1983年，英國(guó)企鵝出版集團(tuán)出版了劉香成的攝影集《China after Mao》，這本只有96張照片的薄冊(cè)子以日常點(diǎn)滴濃縮了1976-1983年間中國(guó)的政經(jīng)巨變。 　　1976年作為《時(shí)代》周刊首任駐京攝影師來(lái)到中國(guó)時(shí)，劉香成只有27歲，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)珠江邊帶著黑紗打太極的人們、對(duì)準(zhǔn)借著天安門廣場(chǎng)華燈的燈光學(xué)習(xí)的年輕人、對(duì)準(zhǔn)故宮門口身穿軍大衣手舉可口可樂(lè)的小伙子……“新時(shí)代已經(jīng)到來(lái)了，我想要報(bào)道毛澤東以后的中國(guó)�！�
　　這本書在海外先后推出了4個(gè)版本，劉香成曾經(jīng)以為永遠(yuǎn)看不到它在中國(guó)內(nèi)地出版。他并沒有等太久。2011年2月，世界圖書出版公司推出了《劉香成：毛以后的中國(guó)1976-1983》。黃永玉看到這本集子，感慨他對(duì)人民和土地“脈脈深情”，“他的作品樸素得像面包，明澈如水，有益如鹽，新鮮如山風(fēng)，勇敢如鷹，自在如無(wú)限遠(yuǎn)云�！�
　　當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上一位讀者留言說(shuō)：照片比文字會(huì)講故事。這可能是諸多讀者留言中最讓劉香成喜歡的。這二三十年間，無(wú)論是拍是編，他的信條只有一個(gè)，“我一直都希望把攝影帶到新聞?wù)Z言的主流地位，而不是說(shuō)攝影只是文字的輔助�！�
　　“讓影像替你說(shuō)話，讓影像替你呼吸，”謙和平易的他說(shuō)起圖片時(shí)，言語(yǔ)篤定、不容質(zhì)疑，“好的圖片不需要任何說(shuō)明�！�
　　
　　“把影像帶到攝影之上”
　　
　　常有年輕攝影師向他討教，“劉老師，你給我們說(shuō)一說(shuō)吧，到底怎樣才能拍出一張好圖片？”
　　這個(gè)問(wèn)題難倒了這位世界知名的華人攝影師、普利策新聞獎(jiǎng)得主，“說(shuō)是說(shuō)不清楚的，我編本畫冊(cè)，你們看吧！”
　　在淡出新聞一線之后，當(dāng)年的傳奇攝影記者埋首于歷史資料圖片，用自己那對(duì)“會(huì)看圖片的眼睛”在世界范圍內(nèi)甄選佳作。
　　2008年7月由他主編的攝影集《China，Portrait of a Country》（《中國(guó)，一個(gè)國(guó)家的肖像》）由德國(guó)TASCHEN出版社以英、法、德、日等6種語(yǔ)言全球發(fā)行，受到全球150多家主流媒體的高度關(guān)注，被倫敦《星期日泰晤士報(bào)》評(píng)為年度最佳攝影畫冊(cè)；
　　2010年，他與鐘情于中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)專家凱倫•史密斯女士合作，編輯出版畫冊(cè)《上海：1842-2010，一座偉大城市的肖像》；
　　2011年9月1日，他獨(dú)立編輯的《壹玖壹壹：從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到軍閥混戰(zhàn)的百年影像史》面世。
　　為了編輯《壹玖壹壹》，他花了整整一年時(shí)間滿世界搜羅影像資料，“與清政府簽訂《辛丑條約》的國(guó)家中，只有比利時(shí)我沒去�！�
　　最終挑選出的九百多張圖片，只有極少數(shù)出自職業(yè)攝影師之手，昔日的傳教士、外交官、商人、軍火商、冒險(xiǎn)家才是他的“主力創(chuàng)作人群”。
　　當(dāng)他在澳大利亞堪培拉國(guó)家圖書館，翻開館藏的大部頭黑色或藍(lán)色影集，心中升騰起圣潔莊嚴(yán)之感，“他們不僅完好保存了照片，還有電子版本，碼放在潔凈桌子的特制書架上�！�
　　“在中國(guó)，我們常常會(huì)聽到人家很不當(dāng)一回事地說(shuō)，‘那不過(guò)是些老照片而已!’好像這些東西算不得什么，不配躺在藍(lán)絲絨襯里的盒子里，只能屬于潘家園這樣的舊貨市場(chǎng)。”
　　他搖頭輕嘆，“這是沒有文化的說(shuō)法，非常粗糙的論斷。影像是歷史的記憶，必須對(duì)自己的歷史盡量客觀、準(zhǔn)確地去正視和反思。中國(guó)如何對(duì)待它的歷史，將會(huì)影響中國(guó)將來(lái)如何發(fā)展。這太重要了�！�
　　“中國(guó)一邊大興土木，修建造型震撼的博物館；一邊卻疏于看管視覺歷史的紀(jì)念物，”他認(rèn)為搭構(gòu)完整的影像史料系統(tǒng)是一項(xiàng)巨大的工程，“我們要么不注意保存，東西流失在外，要么是沒有版權(quán)的翻拍作品，工程量很大�！�
　　在海外遴選圖片時(shí)，他會(huì)先在當(dāng)?shù)仄刚?qǐng)助手，“請(qǐng)他們把本國(guó)公共展館和私人藏品從床上面、床下面全翻出來(lái)，我先看小樣，看過(guò)小樣，再飛過(guò)去看原作。所有選中作品都按照國(guó)際版權(quán)公約簽訂合同，取得合法的使用權(quán)。”
　　該書封面所用的圖片藏于意大利米蘭的宗座外方傳教會(huì)PIME (Pontifical Institute for Foreign Missions)，拍攝者是南懷謙神父(Leone Nani)，1904-1914年間他以傳教士身份在中國(guó)內(nèi)陸有過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的旅行、觀察和攝影。
　　劉香成托了許多關(guān)系，最終通過(guò)一位意大利駐京記者朋友輾轉(zhuǎn)與教會(huì)方面取得了聯(lián)系，可是對(duì)方遲遲沒有把照片發(fā)過(guò)來(lái)，“我們就一天一個(gè)電話地催他，每次打過(guò)去，那位老先生都在午睡，”劉香成忍俊不禁，“大概被我們打擾得實(shí)在受不了，6月份的時(shí)候照片終于發(fā)過(guò)來(lái)了�！�
　　“過(guò)去是未來(lái)最好的向?qū)�。”他珍視那些由一個(gè)個(gè)決定性的瞬間凝聚成的歷史，此次收集來(lái)的九百多張圖片，他請(qǐng)人一張一張地做了精修，“很多圖片我們的質(zhì)量比原圖還要好，《辛丑條約》的原件一張翻拍圖就有2G大。短短一年的時(shí)間，肯定會(huì)有遺漏，但我們用心打下了一個(gè)基礎(chǔ)。”
　　
　　“我怎么沒看到一個(gè)上海人呢”
　　
　　他堅(jiān)信一件作品再精致完美，如果無(wú)助于人們認(rèn)識(shí)一個(gè)時(shí)代，“也僅僅是張照片而已”。
　　但他并不看重宏大敘事，而是鼓勵(lì)攝影師將記錄時(shí)代的壯志雄心深潛于日常生活之中，“我參加了好多重大歷史事件的拍攝，拍過(guò)好多重要的歷史人物，我不以那個(gè)為主，通過(guò)個(gè)人可以體察時(shí)代，只盯著領(lǐng)導(dǎo)人的圖片說(shuō)不出這些故事�！�
　　受世博上海聯(lián)合企業(yè)館委托策劃上海影像時(shí)，上海市新聞辦捧出了一堆上海圖冊(cè)供他參考，“都是大廈，都是成就，滿眼燈火，不見人家�！彼�給新聞辦主任打電話，“王主任，怎么在你給我的畫冊(cè)里，一個(gè)上海人都找不到�。俊�
　　年輕的時(shí)候，他在《生活》雜志做實(shí)習(xí)生，雜志創(chuàng)始人亨利•盧斯的一句話印在他心上，成為日后他舉起相機(jī)時(shí)的隱形支架，“為看清生命，你得去看窮人的臉和驕傲的人的手勢(shì)，為看清一個(gè)男人的工作，你應(yīng)該去看這個(gè)男人所愛的女人，仔細(xì)觀察，在觀察中得到樂(lè)趣�！�
　　“我離那些名人很遠(yuǎn)，他們說(shuō)明不了什么。”《上�！穲D冊(cè)五百多張照片里，只有3張照片上沒有人物出現(xiàn)。這本圖冊(cè)里，沒有外灘萬(wàn)國(guó)建筑群和南京路步行一條街，也沒有城市地標(biāo)建筑，更沒有浦江兩岸霓虹夜景。他放棄馬克•呂布等大師的作品，把不少版面給了上海平民攝影師薛寶其。
　　為《壹玖壹壹》搜集圖片時(shí)，攝影師亨利•愛德華•拉沃爾（Henry Edward Laver）1909年拍下的一張圖片讓他驚嘆，“一百年前人們就會(huì)這樣拍照片了！”
　　這張圖片收藏于牛津大學(xué)Pitt Rivers Museum，名為“七個(gè)爬上墓塔的人”，“這是一張人物群像，七個(gè)精壯漢子赤膊攀爬在墓塔上，Richard Avedon（理查德•阿維頓，美國(guó)人文攝影大師）在上世紀(jì)70年代大量使用了這種將人物放在真實(shí)的境地，而非攝影棚內(nèi)的拍攝手法，一時(shí)引為風(fēng)潮，豈知一百多年前人們就已經(jīng)會(huì)這樣拍了�！�
　　“一說(shuō)到1911，人們都會(huì)想到孫中山、袁世凱……但我更關(guān)注大時(shí)代里的民生，想知道在那個(gè)時(shí)代里，一個(gè)個(gè)具體的人，他們?cè)趺瓷�活。關(guān)于1911會(huì)有許多著述，文字占到絕大多數(shù)，我希望通過(guò)我們的工作，能夠讓圖片與文字一起出現(xiàn)在國(guó)人的視野中，對(duì)那個(gè)年代有一種更具體的印象，”他溫和一笑，“別總是一句‘百年滄�！�、‘百年恥辱’就帶過(guò)了，這一百年，我們中國(guó)人究竟是怎么走過(guò)來(lái)的，我們應(yīng)該知道�！�
　　“這3本書，我是用了心去做的，”他緩慢而溫和的語(yǔ)調(diào)里有一種堅(jiān)定，“攝影作為一種視覺語(yǔ)言，遠(yuǎn)不止一張張圖片那么簡(jiǎn)單。中國(guó)人對(duì)于攝影語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)太單純了。攝影可以做很多文字做不到的事情。我知道影像的力量在哪里，花了這么多氣力，就是要用影像為我們共同的歷史記憶補(bǔ)白，用影像向世界說(shuō)明中國(guó)。”

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