【摘要】中國(guó)人對(duì)古典詩(shī)詞的陶醉，是經(jīng)歷了上千年而愈加醇厚的，上世紀(jì)70年代末，我們國(guó)家曾經(jīng)確定了10多位我國(guó)歷史上有代表性的作家，其中唯一的女詞人則是李清照。李清照對(duì)詞有自己的獨(dú)到的理論建樹(shù)，力主詞“別是一家”說(shuō)。明確了詞作為音樂(lè)文學(xué)應(yīng)有的藝術(shù)特性并與詩(shī)相區(qū)別。她工詩(shī)能文，詞為宋朝一大家。
　　【關(guān)鍵詞】李清照 聲聲慢 意境 人文價(jià)值
　　
　　輕拂中華歷史的塵煙紗縵，咀嚼古往今來(lái)的悲懷愁情，三千年古代文學(xué)長(zhǎng)河中，特立獨(dú)行，登峰造極的，恐怕當(dāng)數(shù)宋代的女詞人李清照了。她的愁往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲，正如《聲聲慢》的末尾：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
　　《聲聲慢》是詞牌名，首見(jiàn)于北宋的晁補(bǔ)之的詞。起初韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較舒緩。而李清照的《聲聲慢》卻改押入聲韻，這就變舒緩為急促，以豪放之筆寫(xiě)悲愴之懷。曲子詞的發(fā)源可以追溯到隋唐以前，到了晚唐五代已經(jīng)成為流行歌曲，士大夫們替歌伎填詞，歌舞升平。到了宋以后，詞的文字地位才得到了鞏固。
　　一、李清照的生平遭際
　　李清照(1084―1155后)，號(hào)易安居士，字漱玉，是詩(shī)、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長(zhǎng)的，成就最高的還是詞。李清照生活在一個(gè)名門(mén)望族里，她氣質(zhì)高貴，多才多藝，能詩(shī)詞、善書(shū)畫(huà)。史書(shū)記載：“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩�！逼涓咐罡穹牵�著名學(xué)者兼散文家，“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一；其母王氏，頗通文墨。早有詩(shī)名，為晁補(bǔ)之賞識(shí)。公元1101年，十八歲的李清照嫁宰相趙挺之幼子趙明誠(chéng)。兩人情投意合，姻緣十分美滿(mǎn)，婚后夫婦唱和，共同從事書(shū)畫(huà)金石的收藏、研究。金滅北宋，宋高宗趙構(gòu)南逃，建立南宋，夫妻二人被迫南渡，不久，趙明誠(chéng)病逝，李清照親歷變亂，在寂寞中度過(guò)晚年。大約在公元1151年至1156年李清照孤伶地離開(kāi)了人世。
　　李清照生活在北宋和南宋的交替時(shí)代，此時(shí)不但是社會(huì)大變動(dòng)時(shí)期，同時(shí)也是詞風(fēng)大轉(zhuǎn)變時(shí)期，她的詩(shī)詞隨著生活的變化而變化，以南渡為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期描寫(xiě)少女、少婦的生活，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，婚后的李清照和趙明誠(chéng)聚少離多。因此前期詞作長(zhǎng)于優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等傳統(tǒng)題材，風(fēng)格清麗婉轉(zhuǎn)；南渡后，李清照作品主要表現(xiàn)思夫、思鄉(xiāng)、思國(guó)的情節(jié)，悲苦感憤，沉郁悲涼，風(fēng)格沉哀凄苦。
　　二、《聲聲慢》創(chuàng)作的背景
　　公元1127年，宋欽宗靖康二年徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)奔母喪南下金陵。后來(lái)李清照攜書(shū)15車(chē)，南下，與之會(huì)合。明誠(chéng)家在青州因兵變十余屋書(shū)冊(cè)被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。公元1129年，趙明誠(chéng)病逝，時(shí)年清照四十六歲。金兵入侵李清照居無(wú)定所，身心憔悴，避難奔走，飽嘗流離顛沛之苦，所有收藏喪失殆盡。喪夫、離亂、疾病、孤苦伶仃，公元1132年，李清照嫁給了一個(gè)叫張汝舟的人。卻遇人不淑，此人為覬覦李清照身邊尚存的文物，對(duì)其拳腳相加。曾經(jīng)滄海難為水，心存高潔不低頭。在封建社會(huì)提出離婚是要坐牢的。但李清照視人格比生命更珍貴，冒著坐牢的危險(xiǎn)堅(jiān)決解除了這歷時(shí)一百天的痛苦失敗的婚姻。
　　亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她含著血淚寫(xiě)下了千古絕唱的《聲聲慢》，又名《秋情》，全詞寥寥97個(gè)字，以驚人的藝術(shù)手段，寫(xiě)了一個(gè)短暫的秋日黃昏的景象，概括了她南渡后的生活特征和精神面貌�？胺Q(chēng)抒情寫(xiě)意的佳作，被歷代詞評(píng)家評(píng)為絕世奇文。
　　三、《聲聲慢》作品點(diǎn)讀
　　起句 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！北悴粚こ�，開(kāi)首一連用七組疊詞、十四個(gè)疊字喝起，奇思妙筆，千古絕句，冠領(lǐng)全篇。
　　李清照對(duì)音律又有極深的造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。疊字的使用增加了時(shí)間感、空間感、層進(jìn)感。使感情由弱到強(qiáng)，強(qiáng)化了詞人心情痛苦的程度。有如傷心之極的人在低聲傾訴。僅此三句，以情入手，點(diǎn)明了女詞人的孤苦。一種悲戚的氛圍籠罩全篇。
　　心情不好，天氣又忽冷忽熱、反常多變，女詞人煩悶難熬，連覺(jué)也睡不著了。便有“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！边@是借氣候之冷暖無(wú)常，寫(xiě)飄零憔悴之苦。在這種乍暖還寒天氣，如果能沉沉入睡，那么還可以短暫的逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，感情生活的痛苦和對(duì)國(guó)家民族的憂(yōu)心，已將她推入深深的苦海，一種不被人們理解的可怕的孤獨(dú)向她襲來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒� “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！”
　　言酒“淡”，其實(shí)是說(shuō)愁“濃”，淡酒怎能抵擋住那晚來(lái)的急風(fēng)。有道是：借酒消愁，難解愁。在這冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，端著一杯淡酒，卻突然聽(tīng)到孤雁的悲鳴，推窗抬頭看見(jiàn) “雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！�
　　聞聲望雁，是詩(shī)人尋求感情的寄托。因雁到秋天，由北而南，詞人亦是北方人，因避難南下。舊時(shí)相識(shí)，此時(shí)見(jiàn)雁，卻無(wú)親人的音訊，那份思鄉(xiāng)之愁緒油然而生。舊時(shí)相識(shí)卻異地相逢，正所謂同是“天涯淪落人”。而雁可以回到北方，人卻只能客寄江南，真是“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”。
　　淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。舊日傳信使者仍在，而與傳書(shū)人卻陰陽(yáng)相隔，人鬼殊途，欲語(yǔ)淚先流。抬頭望見(jiàn)了舊時(shí)相識(shí)的孤雁，低頭觸目所見(jiàn)到處是“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?”
　　古人有九九重陽(yáng)登高、飲酒、賞菊的習(xí)俗。雖是菊堆滿(mǎn)地，卻再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。抬頭孤雁，低頭殘菊。 “守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”
　　守窗獨(dú)坐，是個(gè)特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)詞人的孤獨(dú)。她孤孤單單地靠著窗兒，度日如年，怎樣才能挨到天黑呢？對(duì)著這陰沉的天氣，一個(gè)人怎么熬到黃昏的來(lái)臨呢？獨(dú)自一個(gè)人連時(shí)間都變慢了。好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。此時(shí)的窗外“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。
　　梧桐葉落，細(xì)雨霏霏，這種情感的抒發(fā)是步步加深的，先從三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急的借酒澆愁愁更愁發(fā)展到梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴的落葉細(xì)雨催淚流。細(xì)雨落在屋外兩棵梧桐上，又點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑到地上。淅淅瀝瀝，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，看似梧桐在落淚，實(shí)則詞人的心在滴淚嗎！悲涼氣氛將國(guó)破家亡夫死的凄涼之感推向高潮。
　　此情此景淡酒、急風(fēng)、秋雁、殘菊、梧桐、細(xì)雨，處處含愁，處處懷悲，苦情到了極限、人生到了絕境所發(fā)出的一聲撕肝裂膽的哀嘆�！斑@次第，怎一個(gè)愁字了得!”
　　用口語(yǔ)的形式，簡(jiǎn)單直白，脫口而出，極其有力，總括全詞；“怎一個(gè)愁字了得”又開(kāi)拓出一種含蓄的境界。詞人的愁已非筆墨所能形容的，明明是提醒人們，除了悲歡離合私愁外，更有時(shí)代的、民族的、國(guó)家的“公”愁在。這結(jié)尾即是收，又是放，從而擴(kuò)大并深化了主題，給人許多的回味和思考。
　　四、《聲聲慢》的藝術(shù)特色及其人文價(jià)值
　　（一）凄美感人的意境
　　中國(guó)的文學(xué)作品講究含蓄，講究意境。文學(xué)作品中，從來(lái)就沒(méi)有單純寫(xiě)景的，寫(xiě)景都是為了抒發(fā)個(gè)人的情懷的�！堵暵暵�》就營(yíng)造了凄美感人的藝術(shù)至境。采用借景抒情，委婉含蓄的藝術(shù)手法。句句寫(xiě)的是冷冷清清的秋景，反映的是孤獨(dú)凄涼的境界。
　　近代國(guó)學(xué)大師王國(guó)維《人間詞話(huà)》說(shuō)過(guò)：“詞以境界為最上。” “真景物”是說(shuō)寫(xiě)景要自然真實(shí)，而非刻板描摹；“真感情”是說(shuō)感情發(fā)自肺腑，而非虛情假意、無(wú)病呻吟。李清照善于把自己感情融入自然景物，揭示出生活中蘊(yùn)藏著的美感。創(chuàng)造出真景真情的以小見(jiàn)大的詩(shī)情濃郁的境界。
　　《聲聲慢》描寫(xiě)的是黃昏的景象。黃昏是日落以后至天還沒(méi)有完全黑的這段時(shí)間。是一個(gè)很有詩(shī)情畫(huà)意的時(shí)間概念，蘊(yùn)藏著深刻的意境。乍暖還寒時(shí)候的某個(gè)“黃昏”寫(xiě)的是詞人眼前的景物和一時(shí)的心境；令人想到了詞人人生的“黃昏”，是作者孀居暮年的自身哀嘆；甚至感到了時(shí)代的氣息，就是整個(gè)宋王朝（時(shí)代）的“黃昏”。言外之意、弦外之音，給人留下了無(wú)限的想象、思考的余地。
　　（二）清新淡雅的語(yǔ)言
　　李清照的語(yǔ)言獨(dú)具特色，清新淡雅，不用華麗的詞藻來(lái)裝飾，用明白如話(huà)的語(yǔ)言風(fēng)格和錯(cuò)落和諧的韻律。全詞中使用四個(gè)反問(wèn)句穿插在平穩(wěn)的陳述句中，有力度，有余音。大大增加了全詞迭宕起伏的色彩。
　　她的語(yǔ)言別開(kāi)生面、精妙清亮、用韻天然。善于用最平常最精煉的語(yǔ)言表現(xiàn)復(fù)雜多變的情感�？此坪�(jiǎn)單的平常的話(huà)，實(shí)際上都是經(jīng)過(guò)慎重推敲、精心安排的，李清照晚年的填詞藝術(shù)確實(shí)達(dá)到了爐火純青的地步。
　�。ㄈ�）意蘊(yùn)深厚的人文價(jià)值
　　李清照是中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造性最強(qiáng)，藝術(shù)成就最高的女性作家。她敢于沖破重重枷鎖，改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局。同時(shí)她對(duì)時(shí)代有著冷靜地清醒地認(rèn)識(shí)，能突破狹隘的個(gè)人世界，表現(xiàn)出對(duì)于國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注與擔(dān)憂(yōu)。體現(xiàn)了博大的中國(guó)文化和向上的民族精神。她保持著“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的錚錚風(fēng)骨！
　　欣賞女詞人李清照其人其文，品味《聲聲慢》中的人文價(jià)值，提升文學(xué)修養(yǎng)，提高人文素質(zhì)，就是要“以?xún)?yōu)美的意境感染人，以深邃的哲理教育人，以高尚的精神塑造人，以?xún)?yōu)秀的作品鼓舞人”，繼承發(fā)揚(yáng)民族精神和民族文化，激發(fā)出愛(ài)國(guó)主義情懷，塑造出一種責(zé)任感和使命感。
　　參考文獻(xiàn)
　　①袁行霈主編：《中國(guó)文學(xué)史》，高等教育出版社，1999
　�、凇墩Z(yǔ)文教學(xué)大綱》，人民教育出版社，2000
　�。ㄗ髡邌挝唬很娛陆�(jīng)濟(jì)學(xué)院襄樊分院）
　　責(zé)編：姚少寶

相關(guān)熱詞搜索：解讀 李清照 聲聲慢 解讀李清照的《聲聲慢》 李清照聲聲慢 李清照聲聲慢朗讀