鄉(xiāng)村愛情2篇一：趙本山旗下十大女藝人

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? 趙本山旗下十大女藝人 作者：米爾社區(qū) 紅箭73 放大字體：[ 大 中 小 ]

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近年來，隨著本山傳媒的影響力不斷擴(kuò)大，越來越多的二人轉(zhuǎn)藝人及年輕的演員投靠到趙本山的門下。 在她們當(dāng)中既有在東北成名已久的“轉(zhuǎn)星”又有嶄露頭角的新星，個(gè)個(gè)身懷絕技出手不凡。

下面我們一起看看趙本山旗下十大美女藝人誰更漂亮？

美心：本名陳美心，1986年11月26日出生，新加坡人，趙本山先生49號(hào)弟子。新加坡著名歌手，代表作品有《瞬間》、《愛著你》。在電視劇《關(guān)東大先生》中(來自:m.newchangjing.com 蒲公 英文 摘:鄉(xiāng)村愛情2)飾演“香菱”。

2006年新加坡選美比賽獲得冠軍；2008年曾在《關(guān)東大先生》里演出扮演“香菱 ”；2007年11月推出《瞬間》、《愛著你》單曲專輯；曾參與新加坡連續(xù)劇《女婿當(dāng)家》的演出，也曾學(xué)過武術(shù)和舞蹈。

美心

金玫玫:1987年生于大連，2008年畢業(yè)于遼寧大學(xué)表演系。

《越境》飾陸小蘭；《鄉(xiāng)村名流》飾亞芳女一號(hào)；《來的都是客》飾田美琪女2號(hào)；《鄉(xiāng)村愛情故事》飾李秋歌；《馬大帥3》飾小金；《本山快樂營(yíng)》欄目��；《鄉(xiāng)村愛情交響曲》飾李秋歌；電影《鋼的琴》飾教師。

金玫玫

蔣依杉:2003年畢業(yè)于北京電影學(xué)院2001級(jí)表演系高職班 ，2005年至今在遼寧民間藝術(shù)團(tuán)任演員。2010年4月3日，參加遼寧衛(wèi)視，由趙本山發(fā)起、并召集眾弟子、《鄉(xiāng)村愛情》全明星陣容以及部分學(xué)員參加的《明星轉(zhuǎn)起來》節(jié)目，主題為《情系西南旱區(qū)募捐晚會(huì)》，并當(dāng)場(chǎng)認(rèn)捐。2010年10月17日已是本山傳媒一名二人轉(zhuǎn)演員。

曾演出多部作品，其演藝風(fēng)格深受影視迷的喜愛�！多l(xiāng)村愛情》一部、二部、三部、四部飾演劉英；《紅色娘子軍》飾演南洋女；《鄉(xiāng)村名流》飾演秦亞男；《劉老根大舞臺(tái)》飾演單小薇；《本山快樂營(yíng)》飾演劉英；2008年中央電視臺(tái)九億農(nóng)民的笑聲春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)小品《翠花上酸菜2003！》飾演酸菜。

蔣依杉

張可：1981年出生，遼寧省遼陽市遼陽縣，是趙本山的徒弟王小虎（第十個(gè)徒弟）的搭檔，也是王小虎的愛妻。小虎和張可當(dāng)年一起學(xué)二人轉(zhuǎn)，2001年倆人同時(shí)拜趙本山為師�；槎Y當(dāng)天，趙本山并沒有現(xiàn)身，王小虎解釋說：“師傅和師兄弟都太忙了�！辈贿^程野、劉小光、王小利、宋小寶、丫蛋等師兄弟都錄制了VCR給新人帶來了最誠摯的祝福。

1981年7月27日出生，遼寧省遼陽縣人。在首屆“趙本山杯二人轉(zhuǎn)大賽”中獲銅獎(jiǎng)，在電視劇《劉老根Ⅱ》中扮演“藥匣子秘書”，與趙本山先生13號(hào)弟子王小虎搭檔。

張可從小學(xué)藝 ，從農(nóng)村的紅白喜事中鍛煉出來；2001年參加首屆本山杯大賽；2002年進(jìn)入《劉老根》劇組；2003年進(jìn)入本山傳媒遼寧省民間藝術(shù)團(tuán)至今；在電視劇《劉老根Ⅱ》中扮演“藥匣子”秘書。2001年參加“本山杯二人轉(zhuǎn)大賽”獲得銅獎(jiǎng)。2011年《櫻桃》中飾演山菊。

張可

吳一迪：1985年出生于安徽六安。中央戲劇學(xué)院2006年畢業(yè)生，曾任本山傳媒公司的總裁助理。參演作品有《鄉(xiāng)村愛情II》、《關(guān)東大先生》等。

鄉(xiāng)村愛情2篇二：鄉(xiāng)村愛情對(duì)聯(lián)

鄉(xiāng)村愛情對(duì)聯(lián)：

上聯(lián)：該吃吃 該喝喝 遇事別忘心里擱

下聯(lián)：泡溫泉 看著表 舒服一秒是一秒

橫批：開心最好

上聯(lián)：啤酒飲料礦泉水啦

下聯(lián)：火腿腸方便面烤魚片啦

橫批：把腿收一下了啊

上聯(lián)是：瓜子汽水撲克牌，

下聯(lián)是:西瓜香蕉方便面。

橫批是：把腳讓一讓!

忍一時(shí)得寸進(jìn)尺

退一步變本加厲

鄉(xiāng)村愛情：

《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》是由本山傳媒公司拍攝的鄉(xiāng)村題材輕喜劇，為趙本山的鄉(xiāng)村愛情系列劇第六部，電視劇將繼續(xù)沿承詼諧、幽默、輕松、自然的輕喜劇路線，用真實(shí)、本色表演風(fēng)格講述那些在象牙山村里發(fā)生的大事小情、家長(zhǎng)里短、恩恩怨怨、是是非非。2013年2月13日，《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》在黑龍江衛(wèi)視 ，安徽衛(wèi)視等電視臺(tái)首播。

劇情簡(jiǎn)介：

《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》將繼續(xù)沿承詼諧、幽默、輕松、自然的輕喜劇特點(diǎn)，用真實(shí)、本色的表演講述那些在象牙山村里發(fā)生的大事小情、家長(zhǎng)里短、恩恩怨怨、是是非非。劉能、趙

四、長(zhǎng)貴、謝廣坤、王老七這幾位莊戶地里的能人在成功的抱上了第三代以后，又因?yàn)槊孀�、攀比、小氣、人情產(chǎn)生了很多故事;那些不讓爹媽省心的年輕人王小蒙、謝永強(qiáng)、劉英、趙玉田、王天來、蘇玉紅事業(yè)已經(jīng)越做越大，但關(guān)于戀愛、婚姻、生娃等讓觀眾啼笑皆非的矛盾仍然存在;再婚的謝大腳、王云還要直面婚姻的危機(jī);劉大腦袋的象牙山莊又一次擴(kuò)大規(guī)模并且要把王大拿排擠在外，因此王大拿想了很多有意思的辦法各種故事每天在上演。

鄉(xiāng)村愛情2篇三：從大眾傳播的角度看《鄉(xiāng)村愛情》系列劇

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從大眾傳播的角度看《鄉(xiāng)村愛情》系列劇 作者：馮秀彬

來源：《文教資料》2013年第20期

摘 要： 新年伊始，《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》在山東、天津、江蘇等各大衛(wèi)視黃金檔上演，借著節(jié)日的氣氛，又刮起了一股鄉(xiāng)村愛情之風(fēng)，鄉(xiāng)村愛情系列正面臨一個(gè)尷尬的境地，笑料不減，收視率居高不下，但所獲得的非議此起彼伏，毀譽(yù)參半。將趙本山推上了話題的風(fēng)口浪尖，是貼近了農(nóng)村生活還原了農(nóng)民形象，還是游離農(nóng)村丑化了農(nóng)民，一時(shí)間爭(zhēng)論不斷。本文以大眾傳播為基準(zhǔn)，從刻板成見，傳播媒介的迎合解讀鄉(xiāng)村愛情系列劇。

關(guān)鍵詞： 鄉(xiāng)村愛情 刻板成見 迎合

2013年2月12日，《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》在各大衛(wèi)視登臺(tái)亮相，這也是本山鄉(xiāng)村愛情系列劇的第六部，鄉(xiāng)村愛情系列的持續(xù)上演，使得觀眾產(chǎn)生一種期待視野，收視率居高不下。一方面，面對(duì)電視泛娛樂化，受眾與大眾傳播者的平等已經(jīng)逐漸被打破，雖然觀眾有選擇看什么的權(quán)利，卻沒得選擇，橫向比較同時(shí)段電視劇，紅色經(jīng)典泛濫，翻拍劇、穿越劇蔚然成風(fēng)，劇情模板化，鄉(xiāng)村愛情確實(shí)更能滿足觀眾的收視心理。另一方面，搞笑風(fēng)格已經(jīng)淪為本山式的刻板模式，再也難以滿足觀眾的期待視野，在劇集延伸的同時(shí)也越來越失去原有的味道。

一、本山式的刻板成見

刻板成見是傳播學(xué)者李普曼提出的，指的是人們對(duì)特定的事物所持有的固定化、簡(jiǎn)單化的觀念和印象，它通常伴隨著對(duì)該事物的價(jià)值評(píng)價(jià)和好惡的感情。大眾媒介熒屏已經(jīng)將趙本山定格為兩個(gè)符號(hào)化印象：東北農(nóng)民和小品王。而后者遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前者，人們慢慢形成的刻板成見和期待視野更多的是關(guān)注他的搞笑，而趙本山也樂于自己喜劇的表達(dá)。尤其是在鄉(xiāng)村愛情系列的后幾部，笑點(diǎn)十足，作為大眾傳播者，本山及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)由對(duì)農(nóng)村生活農(nóng)民形象的刻畫描寫轉(zhuǎn)移到了設(shè)置笑料包袱上，鄉(xiāng)村愛情系列劇走向了歧途。這種本山式刻板模式搞笑風(fēng)格勢(shì)必導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生審美疲勞，而且這種趨勢(shì)正在漸漸展現(xiàn)，鄉(xiāng)村愛情系列中二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)化的插科打諢，小品化的語言笑點(diǎn)已在漸漸向人物動(dòng)作上轉(zhuǎn)變，與人物夸張動(dòng)作相結(jié)合來引爆笑點(diǎn)。這正是從側(cè)面說明了小品話語言已經(jīng)體現(xiàn)不出原有的笑點(diǎn)張力，是依靠夸張的表演來實(shí)現(xiàn)笑點(diǎn)的最大化。所以我們?cè)卩l(xiāng)村愛情后幾部戲中看到了說話嘴角抽搐、打架張牙舞爪的趙四；一個(gè)走路一瘸一拐愛照鏡子的劉大腦袋，趙四、劉能和謝廣坤的三人混戰(zhàn)，趙四與水利站老袁打架，這一系列場(chǎng)景所展現(xiàn)的已經(jīng)架空了農(nóng)村生活，走向了純感官的畸形搞笑路線。鄉(xiāng)村愛情本身所帶有的兩種性質(zhì)：喜劇和農(nóng)村劇，這種捆綁式的結(jié)構(gòu)使得電視劇帶給觀眾的不僅僅只有笑聲，它還傳達(dá)著農(nóng)村生活的真實(shí)記錄，這就使得搞笑不能脫離這種生活而被束之高閣，更多的時(shí)候，電視劇在笑的方面做足了工夫，卻同時(shí)又消解了農(nóng)村生活的深度和現(xiàn)實(shí)性�？梢钥匆幌隆多l(xiāng)村愛情變奏曲》片段式的故事發(fā)展，本山團(tuán)隊(duì)所經(jīng)營(yíng)的不再是創(chuàng)造式的生活，不再是藝術(shù)中的高于生活，而是將生活異化，呈現(xiàn)的是這樣一個(gè)模式：追求單純的搞笑——低俗——架空農(nóng)村。這是一個(gè)相互作用的惡性循環(huán)：《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中單純的搞笑導(dǎo)致了其擁有了低俗的嫌

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