電影接近完結(jié)時(shí)的一場(chǎng)戲是這樣的：男主角柯騰和中學(xué)死黨一起出席他們當(dāng)年都追求過(guò)的沈佳宜婚禮，在鬧哄聲中，柯騰突然大動(dòng)作地?fù)砦切吕�，不止是擁吻，是深吻！但�?huà)面上卻多次出現(xiàn)他深情擁吻的是新娘沈佳宜。這樣的處理出人意表，甚至驚世駭俗，卻也著實(shí)令人感動(dòng)。這是首次當(dāng)長(zhǎng)片導(dǎo)演的九把刀厲害之處。
　　
　　這不過(guò)是一部一群不怎么乖但也不怎么壞的高中男生追女仔的故事，而且，片中演員我們都不認(rèn)識(shí)，雖然導(dǎo)演九把刀是網(wǎng)絡(luò)紅人，可他原來(lái)與電影界并無(wú)多大關(guān)系，但就是這部《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》（下稱“《那些年》”）截至10月23日在香港首周末（星期四至星期日）票房收入為1551萬(wàn)元（港幣，下同），以壓倒性優(yōu)勢(shì)完全壓倒大獲好評(píng)、由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的《奪命金》―兩片在港同期公映，《奪命金》首周末只收395萬(wàn)元�！赌切┠辍犯�打破保持該紀(jì)錄長(zhǎng)達(dá)八年的港片《無(wú)間道2》的首周末894萬(wàn)元票房，以及后來(lái)的《色戒》首周末票房1141萬(wàn)元。觀影人次也以211163人打破了《3D肉蒲團(tuán)》的14322人紀(jì)錄。
　　
　　筆者從不以票房論影片的水準(zhǔn)高低，但是《那些年》呈現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)象卻值得注意。尤其是，當(dāng)香港的華語(yǔ)片市場(chǎng)從來(lái)都以粵語(yǔ)電影為主的時(shí)候，一部來(lái)自臺(tái)灣的國(guó)語(yǔ)片憑什么壓倒同期著名香港導(dǎo)演的作品，從而創(chuàng)下奇跡？憑什么征服粵語(yǔ)觀眾？九把刀作為電影新兵，憑什么一舉就將電影老兵杜琪峰“打倒”？同時(shí)，這又讓人們想起前年馮小剛對(duì)《非誠(chéng)勿擾》在港遭冷遇，《海角七號(hào)》卻受到熱捧而憤憤不平發(fā)起飆來(lái)，認(rèn)為香港人瞧不起內(nèi)地電影，這次杜琪峰的《奪命金》遭遇《那些年》也同樣遇到問(wèn)題：香港觀眾變了嗎？
　　
　　《那些年》依然遵循著臺(tái)灣特有的青春題材片類型―不那么濃的文藝小調(diào)調(diào)，但同時(shí)也敢拍出真實(shí)感，拍出了細(xì)節(jié)的真。例如敢于直白表露年輕人的青春生理/心理狀態(tài)來(lái)，即使可能在某些人看來(lái)會(huì)有些猥瑣。例如，男生們“打手槍”不止一兩次地表現(xiàn)，還有那個(gè)外號(hào)叫“勃起”的同學(xué)，例如柯騰回到家后喜歡赤身裸體、光著屁股在家里到處跑，這些描寫(xiě)不僅僅制造了笑料，同時(shí)開(kāi)放地表現(xiàn)了少年的率真。這些與青春生理有關(guān)的種種無(wú)疑構(gòu)成了賣點(diǎn)之一。
　　
　　與此同時(shí)，九把刀又十分乖巧地將女主角沈佳宜與這群男生，特別是柯騰之間的微妙初戀感覺(jué)拿捏得恰如其分，突出她作為小女生對(duì)待感情的方式，如她的主動(dòng)是帶有隱蔽性的，也是女性本就比較含蓄、矜持的特性。她借幫柯騰學(xué)習(xí)之名與他接近；又與閨中密友說(shuō)悄悄話，說(shuō)如果“他”主動(dòng)示好，她不會(huì)拒絕；升讀大學(xué)后兩人在假期見(jiàn)面，放孔明燈，她寫(xiě)下了會(huì)等他但卻不肯說(shuō)出寫(xiě)了什么。這里面既有青春沖動(dòng)，也有血?dú)夥絼偟募で�，同樣也有初涉情�?chǎng)的青澀，所有這些都是每個(gè)年輕人經(jīng)歷過(guò)的。但本片毫無(wú)顧忌、真實(shí)大膽又不失生活化的氣息，讓年輕觀眾形成集體共鳴，票房的井噴效果便出現(xiàn)了。電影“初哥”九把刀在票房擊倒影壇老將杜琪峰，也就不稀奇了。而杜的《奪命金》和他所擅長(zhǎng)的江湖題材那樣，屬于男性天下―電影市場(chǎng)的一個(gè)“潛規(guī)則”就是，有本事將女性觀眾吸引進(jìn)入電影院的，票房基本上都會(huì)很好。
　　
　　臺(tái)灣電影低迷了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，經(jīng)過(guò)這好長(zhǎng)時(shí)間的沉淀（另一面就是壓抑）后爆發(fā)，從《海角七號(hào)》、《艋岬》、《雞排英雄》、《九罡風(fēng)》到《塞德克?巴萊之太陽(yáng)旗》及本片得到的熱烈反響都可以證明。當(dāng)侯孝賢、楊德昌、朱延平這一代到魏德圣、鈕承澤、戴立忍、九把刀這一代的時(shí)候，人們的審美情趣儼然已發(fā)生變化，他們的作品題材也許仍偏于一隅，可是視野卻已不一般。
　　
　　作者系香港資深傳媒工作者、影評(píng)人

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