【摘要】作為中國娛樂節(jié)目強(qiáng)有力的競爭對(duì)手――韓國娛樂界在2008年呈現(xiàn)出一種更加真實(shí)娛樂的趨勢。為了更好地認(rèn)識(shí)韓國娛樂節(jié)目的制作規(guī)律,本文對(duì)韓國娛樂節(jié)目人物元素、時(shí)空元素和技術(shù)元素,結(jié)合具體節(jié)目,逐一進(jìn)行創(chuàng)作分析。
　　【關(guān)鍵詞】韓國娛樂節(jié)目 真實(shí)娛樂 節(jié)目元素
　　
　　自2006年以來,隨著視頻網(wǎng)站和翻譯機(jī)構(gòu)的大量出現(xiàn),韓國娛樂節(jié)目逐漸進(jìn)入中國市場,以其生動(dòng)的表現(xiàn)形式和科學(xué)的運(yùn)作方式給中國綜藝界帶來了巨大的壓力。與我國的“平民娛樂”相比,2008年以前的韓國娛樂節(jié)目仍然走的是“明星+游戲”的老路子。2008年,韓國三大電視臺(tái)打著“真實(shí)類娛樂節(jié)目”的旗號(hào)推出各類節(jié)目,MBC的《我們結(jié)婚了》、SBS《家族誕生》、KBS《2天1夜》應(yīng)運(yùn)而生。
　　從單純的明星玩游戲到由明星實(shí)際出演真實(shí)情境,韓國娛樂節(jié)目逐漸從熒屏走到生活中。這一改變正是由于受到了電視真人秀浪潮的影響。真人秀娛樂節(jié)目中的“真實(shí)”不同于一般意義上的真實(shí),它是指通過節(jié)目采編手法呈現(xiàn)出來的舞臺(tái)上的真實(shí)。從某種程度而言,這種真實(shí)是摻有人工成分的虛假的“真實(shí)”。然而,這種“真實(shí)”使熒屏前的觀眾產(chǎn)生了巨大的參與感和認(rèn)同感,從而提升對(duì)節(jié)目的好感度,保證了節(jié)目的收視率。
　　不同于一般真人秀節(jié)目主打“平民主義”,韓國娛樂節(jié)目的主打仍然是明星。韓國娛樂界借用真人秀的一些做法:將明星們置于陌生的環(huán)境之中,讓他們在陌生的環(huán)境之中展現(xiàn)自己的真性情。為了能夠更好地認(rèn)識(shí)韓國真實(shí)類娛樂節(jié)目的制作規(guī)律,筆者將韓國真實(shí)類娛樂節(jié)目分解為三個(gè)基本要素:1、作為節(jié)目主體的人物元素――參與者;2、作為節(jié)目進(jìn)行的時(shí)空元素――參與環(huán)境;3、作為節(jié)目得以記錄和加工的技術(shù)元素――后期制作。
　　
　　一、參與者的隱私公開化
　　
　　與中國娛樂界逐步走向平民化不同,韓國娛樂仍然處于明星時(shí)代。韓國擁有較強(qiáng)的明星制造業(yè),明星必須經(jīng)過一段訓(xùn)練生時(shí)期,在這一時(shí)期,根據(jù)其自身的訓(xùn)練情況,決定其最終推向市場的方式。有些成為了歌手,像東方神起;有些成為了藝能者(笑星),像申正煥。明星的多數(shù)量和高質(zhì)量,為韓國娛樂節(jié)目中眾多明星的出現(xiàn)提供了條件。此外,隨著韓流在各國的興起,韓國明星地位不斷提高,為節(jié)目的收視率提供了有力保證。因此,無論是“明星游戲”時(shí)代,還是“真實(shí)娛樂”時(shí)代,韓國娛樂節(jié)目的參與主體始終是游走于韓國娛樂圈的各個(gè)領(lǐng)域的明星們。
　　在“明星游戲”時(shí)代,節(jié)目的參與者一般分為兩大類:固定嘉賓和客座嘉賓。固定嘉賓由藝能者擔(dān)當(dāng),而客座嘉賓則是歌手或者演員。藝能者擁有十分鮮明的搞笑魅力和豐富的綜藝節(jié)目表演經(jīng)驗(yàn),負(fù)責(zé)在節(jié)目中搞笑。《情書》中的負(fù)擔(dān)男孩千明勛就是原GOD組合的成員。歌手和演員參加綜藝節(jié)目,一般帶有較強(qiáng)的宣傳目的,擁有較好的外在條件的他們更加注重自己的形象,在節(jié)目中負(fù)責(zé)耍帥。明確的分工給節(jié)目帶來最大化的娛樂效果,但是這種“娛樂”是經(jīng)由嘉賓表演出來的。觀眾對(duì)于那些耍帥的嘉賓們了解的仍然是鏡頭前的、被包裝了的形象。節(jié)目結(jié)束,觀眾對(duì)于藝能者印象反而更為深刻。對(duì)于已經(jīng)被藝能者瓜分的搞笑世界,普通明星如何才能夠突出重圍獲得觀眾的認(rèn)識(shí)是韓國明星和娛樂公司面臨的難題。此時(shí),真人秀節(jié)目的興起無疑起到了引導(dǎo)作用。
　　隨著接受信息的選擇空間越來越大,電視受眾對(duì)于電視節(jié)目的要求也越來越高。對(duì)于明星,受眾已經(jīng)不再滿足觀賞其表面的光環(huán),更多的要求探索光環(huán)背后的故事。因此,在真人秀節(jié)目中,越是暴露性格缺點(diǎn)和私生活,明星地位就越高。
　　美國的真人秀節(jié)目充斥了性與金錢的內(nèi)容,這一點(diǎn)對(duì)于傳統(tǒng)文化比較濃厚的韓國顯然是不可取的。但是,通過暴露性格缺點(diǎn)和私生活來獲取關(guān)注得到了韓國娛樂界的借鑒。綜藝節(jié)目開始探尋明星的光環(huán)背后,力求通過展示一個(gè)真實(shí)的明星來獲取高收視率。一檔由六位女明星擔(dān)當(dāng)主演的《Hi five》在當(dāng)紅明星蔡妍并不知情的情況下,直接公開了蔡妍的素顏。此素顏照一經(jīng)公開,引起巨大轟動(dòng)。蔡妍因“不施粉黛,還是個(gè)美女”得到了眾多FANS的追捧,人氣居高不下。韓國女星們紛紛公開自己的素顏照。粉絲們都十分熱衷于談?wù)撁餍切秺y后的容貌。明星們樂此不疲地向大眾公開自己的素顏照,正好契合了大眾的需要。
　　明星在娛樂節(jié)目中展現(xiàn)自我、獲得人氣,反過來又刺激了韓國娛樂界的發(fā)展。有線電視M.net開播的真人秀節(jié)目《徐仁英的KAIST》(KAIST,韓國科學(xué)技術(shù)院)就是以在《我們結(jié)婚了》表現(xiàn)出其瘋狂購買新商品的消費(fèi)中毒癥和不懂事的性格受到關(guān)注的jewelry成員徐仁英。在節(jié)目中,當(dāng)編導(dǎo)說“你要考期中考試”時(shí),她回答說“如果給我買新款進(jìn)口皮鞋的話,我就會(huì)答題�！边@種對(duì)于自己性格的毫不掩飾大大地提高了節(jié)目的收視率。
　　清華大學(xué)傳播系教授尹鴻認(rèn)為一切娛樂節(jié)目的功能好比水庫的泄洪:“人在社會(huì)當(dāng)中受到壓抑,如果人格是一個(gè)水庫,就會(huì)產(chǎn)生危險(xiǎn),影響人格乃至社會(huì)健康。一定程度的泄洪能夠幫助恢復(fù)平衡�！彪S著生活壓力的不斷擴(kuò)大,簡單的“明星+游戲”已經(jīng)不能滿足人們的需要。對(duì)于明星受關(guān)注程度較多的韓國,真實(shí)類娛樂節(jié)目的出現(xiàn)成為必然。明星在電視節(jié)目中有選擇性地暴露自己的隱私,滿足了受眾的需要,在增加了節(jié)目收視率的同時(shí),也增加了自己的人氣。這樣一種良性的互動(dòng)實(shí)現(xiàn)了明星、媒介和受眾的共贏。
　　
　　二、參與環(huán)境的日�；�
　　
　　電視是宣傳的媒介與生活的大眾之間的橋梁,其節(jié)目主體是日常生活�！半娨暿怯萌粘Ｐ詠韯�(chuàng)造親和體驗(yàn)的”。也就是說,娛樂節(jié)目為了達(dá)到一種親和體驗(yàn)的效果,就必須強(qiáng)調(diào)其與現(xiàn)實(shí)的相似程度。環(huán)境是圍繞主題而生的,節(jié)目的日常化也就影響了參與環(huán)境的轉(zhuǎn)變。而作為電視節(jié)目的空間元素的環(huán)境,對(duì)于參與者的發(fā)揮又起到了十分重要的影響。
　　真實(shí)類娛樂節(jié)目形式多種多樣。有野外生存型,如《2天1夜》;有身份置換型,如《萬元的幸福》;有比賽挑戰(zhàn)型,如《無限挑戰(zhàn)》……真實(shí)類娛樂由舞臺(tái)轉(zhuǎn)向后臺(tái)、由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外。由于是以展現(xiàn)人們的背后的真實(shí)以滿足受眾的“偷窺欲望”為主要訴求,真實(shí)類娛樂對(duì)于環(huán)境的要求顯然更高一些。這種高要求直接反映為環(huán)境的日常化。
　　1、體現(xiàn)日常生活的真實(shí)再現(xiàn)
　　真實(shí)類娛樂節(jié)目作為一種電視節(jié)目形態(tài),與現(xiàn)實(shí)生活有著千絲萬縷的聯(lián)系。人物來自于在現(xiàn)實(shí)生活中享有一定知名度的明星,選擇社會(huì)熱門話題和日常生活中常見的情境。因此,真實(shí)類節(jié)目的畫面和聲音都以還原真實(shí)為目的。2008年6月,SBS的《家族誕生》直接將明星之家與平民之家相結(jié)合。一個(gè)由8個(gè)明星組成的家庭每周選擇一戶農(nóng)家,在周末期間替代這家主人做農(nóng)活,主人則可借此機(jī)會(huì)出外旅游。在這兩天一夜的生活中,來自大城市的明星們對(duì)于鄉(xiāng)村的一切都感到新鮮。他們在鏡頭前的真實(shí)表現(xiàn)與日常生活重疊,觀眾們見證了一個(gè)個(gè)從一無所知到無所不知的農(nóng)業(yè)好手的成長。
　　2、體現(xiàn)個(gè)人私生活的熒屏展示
　　節(jié)目將現(xiàn)實(shí)中的人物搬上屏幕,賦予其新的身份,進(jìn)行一種全新的生活�！叭宋铩辈⒉皇窃诎缪葑约�,而是在表現(xiàn)自己。韓國真實(shí)類娛樂節(jié)目的主角是明星們,本身對(duì)攝影機(jī)的敏感性程度沒有普通人強(qiáng),再加上生活環(huán)境的真實(shí),明星們往往可以采用更自然、更真實(shí)的方式來表現(xiàn)自己。以結(jié)婚為題材的實(shí)況節(jié)目《我們結(jié)婚了》中的強(qiáng)仁和李允芝被設(shè)定為大學(xué)生夫妻的創(chuàng)意本身就來自于雙方在現(xiàn)實(shí)生活中的大學(xué)生身份。兩人第一次見面地點(diǎn)就在學(xué)校的圖書館,每個(gè)月的生活費(fèi)也有限額。與其他夫妻相比,兩人的生活顯然過得拮據(jù)許多�！凹侔纭背尚禄榉驄D的他們,以其詼諧幽默的方式模擬現(xiàn)實(shí)生活,得到了觀眾的共鳴。
　　
　　三、表現(xiàn)手法的人性化
　　
　　一個(gè)充滿了人性化的電視節(jié)目,容易喚起觀眾的情感認(rèn)同。真實(shí)類娛樂節(jié)目的人性化表現(xiàn)在:一方面采用多機(jī)位的拍攝方式真實(shí)記錄下參與者的種種表現(xiàn),另一方面在后期制作上對(duì)這些真實(shí)記錄進(jìn)行技術(shù)加工。
　　真實(shí)類娛樂節(jié)目嘉賓較多,采用多機(jī)位拍攝就是為了把握到每一個(gè)嘉賓的臨場反應(yīng)。節(jié)目是讓明星們置身在一個(gè)比較陌生的環(huán)境下,明星的真實(shí)性格或多或少表現(xiàn)了出來,從而出現(xiàn)一些十分有趣的細(xì)節(jié)�！�2天1夜》中,明星被分為兩組進(jìn)行比賽,輸?shù)囊唤M就要睡在野外。為避免睡在野外,明星們會(huì)使出渾身解數(shù)來贏取比賽最終的勝利。明星們也會(huì)使出一些見不得人的小“陰謀”,明星們敢怒不敢言的表情十分有看頭。采用多機(jī)位拍攝關(guān)鍵在于不會(huì)顧此失彼,為日后剪輯出出色的作品提供豐富的素材。而這種對(duì)于細(xì)節(jié)的真實(shí)還原,滿足了人們對(duì)于真實(shí)的需求,同時(shí)也使得節(jié)目充滿了懸念,增加了可看性。
　　在不影響真實(shí)性的基礎(chǔ)上,加上藝術(shù)表現(xiàn)手法,可以更加強(qiáng)化人物的情感世界,喚起觀眾的情感認(rèn)同。
　　逐漸清晰和具有張力的人物形象,來自于日常生活話題的場景設(shè)置和充滿人性化的后期制作方式,韓國的娛樂節(jié)目迎來了“真實(shí)娛樂”時(shí)代。而隨著真人秀浪潮的影響,電視節(jié)目要求更真實(shí)、更個(gè)性。在我國,真人秀節(jié)目取得過曇花一現(xiàn)的成功,大多數(shù)電視臺(tái)仍然主打的是明星牌。了解韓國娛樂節(jié)目制作的內(nèi)在規(guī)律和外在形態(tài),對(duì)發(fā)展具有中國特色的娛樂節(jié)目十分必要�！�
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　�、屏_杰?西爾弗斯通著 陶慶梅譯:《電視與日常生活》,江蘇人民出版社2005年第1版
　　⑶尹鴻、陸虹、冉儒學(xué):《電視真人秀的節(jié)目元素分析》,《現(xiàn)代傳播》2005年第5期
　�、忍镡暭�、王蕾:《解構(gòu)韓國娛樂節(jié)目》,《管理與財(cái)富》2007年第4期
　　⑸鄭穩(wěn)穩(wěn):《用懸念和細(xì)節(jié)打造強(qiáng)勢吸引力――韓國電視娛樂節(jié)目故事化分析》,《聲屏世界》2007年第8期
　　(作者:華中師范大學(xué)文學(xué)院新聞系06傳媒信息實(shí)驗(yàn)班;指導(dǎo)老師:華中師范大學(xué)文學(xué)院新聞系講師 陳俊峰)

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