瘋狂的石頭黑色幽默
發(fā)布時間:2017-01-28 來源: 幽默笑話 點擊： 
瘋狂的石頭黑色幽默篇一：瘋狂的石頭觀后感(影評)
《瘋狂的石頭》——瘋狂的怪誕幽默
新鮮的重慶方言的講述方式，極具黑色幽默風格的經典臺詞，環(huán)環(huán)相套的獨特敘事技巧，荒謬絕倫而又邏輯嚴謹的故事情節(jié)，同時加上錯落有致的蒙太奇手法，適時的京劇等配樂，構成了由寧浩所導演的《瘋狂的石頭》——講述了兩伙盜賊和保安隊長為了一塊價值連城的翡翠展開的錯綜復雜、陰差陽錯的偷寶、護寶工作的故事，整部電影充滿了黑色幽默的元素。
一． 精彩片頭分析
整部影片以郭濤飾演的主人公包世宏的一張臉部特寫開場，一副極其糾結的表情。接著是水龍頭的特寫，水滴一滴一滴的滴下，導演很巧妙的給的水龍頭的特寫事實上是以這種形式間接點明包世宏的病癥，然后鏡頭轉向醫(yī)生，給了一個臉的特寫，鏡頭推向醫(yī)生關掉水龍頭的動作特寫，伴隨著醫(yī)生的臺詞，直接說明包世宏患了前列腺。幾個切換的畫面一開場就表明他的難言之隱。
第二個鏡頭轉向重慶上空，利用聲畫關系，采用了聲畫分離的形式，隨著一段緩和的音樂，鏡頭以俯拍的形式在上空推動，而謝小萌的聲音也隨之出現，以畫外音的形式出現，形象具有相對的獨立性，而此時聲音也對謝小萌的形象具有刻畫作用。然后是女人的特寫，不屑的眼神；鏡頭切回，謝小萌和女人的中景鏡頭，他圍著女人轉一圈，然后把拿著可樂的手搭在窗邊，女人嘴唇特寫，謝小萌嘴唇特寫。畫面中，謝小萌一直緊緊繞著這個女人，其中有一個中景，兩個老太太坐在旁邊對著他說，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在謝小萌的腳上，可樂隨之落向空中。這些鏡頭的轉換，臺詞的講述，都充分的勾勒出謝小萌是個好色的攝影師。
第三個，以特寫開場，打開車門，一只光鮮亮麗的腳踏出小車，原本這個鏡頭給人的感覺可能是車上出來了一個有錢有勢的人，但接下來飾演秦秘書的眼鏡男人照了一下車子的后視鏡，思想一下受到沖擊，然后移動的中景，男人拉開皮包拿出一張文件，這是一個仰拍的鏡頭，突出男人的驕傲和不可一世，而這個男人給觀眾的定位也立馬清晰，是個貪圖勢力，仗勢欺人的小人。加上后面這個男人在墻上涂鴉時臉上扭曲的表情特寫，和包世宏理論撞壞的車燈費用時的中景，更加證明了這點。
片頭中，也對以道哥為首的小偷做了介紹，三個偽裝成搬家公司的男人站在樓道前，鏡頭切換，一個警察站在卡車前抄車牌號。接下來一連串特寫鏡頭的切換，警察的特寫，男人的特寫，還有晃動著的男人的手下的特寫，榔頭的特寫，車里一個手下害怕的臉的特寫，警察后腦勺的特寫，正當榔頭舉起要敲下去的時候，小偷一驚，鏡頭卻轉到了兩輛車相撞。
接下來，一連串特聲音和特寫，如廣播里關于翡翠的消息，公共汽車里電視播報的偽裝成搬家公司的盜竊新聞，將片頭中的所有人物及事情都聯系在了一起。此外，在包世宏的車被可樂砸中時響起的音樂也有關鍵作用，與上一個鏡頭纜車內女人摘下耳機里的歌聲的恰好銜接，為劉德華的《忘情水》，一首歌也將這兩個鏡頭鏈接。
導演用多組特寫鏡頭強調，每一個鏡頭持續(xù)時間非常短，多用切換的鏡頭組合起來表達一件完整的事，僅僅八分多鐘就用搭接式的剪輯把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在這八分鐘，所有人
的性格以及角色定位已經全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和羅漢寺門外搶包的鏡頭里也有同樣的方式。
二． 藝術技巧分析
影片中包含了很多鮮明的特色，比如多次插入京劇，體現了影片中人們的社會環(huán)境，是平民階級，加上整部影片的畫面使用，都是些極骯臟、破舊的場所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民階級的貧窮性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的場景，京劇的配樂漸漸加快，激昂，而鏡頭也采取低速攝影，造成了快速動感的效果，使氣氛陡然緊張起來。影片中最鮮明的兩大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的運用。
黑色幽默又被稱為“絞架下的幽默”，但它的嘲笑、諷刺表現得很含蓄，并且?guī)в性⒀孕再|。在這部充滿平民化生活氣息的黑色幽默經典之中，每隔5-10分鐘便能以其獨特的寓意方式讓觀眾大笑一場，但在笑過之后，又能讓觀眾通過笑的背后領悟到那些陰暗、丑惡的東西所要反映并表達的社會現實。比如影片通過秦秘書和廠長老謝的對話，反映了中國國有企業(yè)的艱辛和下崗職工的困難，以及暴富的私人企業(yè)泯滅良心和幸災樂禍的心理。影片并沒有表現下崗職工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娛樂的語調中實現的。通過影片反映的社會問題在喜劇的背景下退到觀眾自主思考的層面中去了，這與傳統(tǒng)的喜劇通過諷刺反面人物的丑惡和畸形來制造笑料有不同之處。大盜麥克用看似專業(yè)的手段去偷翡翠，卻因為奸商的偷工減料，使繩子的短了一截，而眼睜睜的看著不專業(yè)的小偷從他手上把翡翠拿走，坐享漁翁之利，這一巨大反差帶來了笑料。影片中最具喜劇形象的三個小偷道哥、小軍和黑皮，他們是被生活放逐的角色。道哥雖老道沉穩(wěn)，但同樣不得志，他們非法的生存方式無論是官方還是民間，都無法得到認可。
在精彩片頭分析中，搭接式的剪輯就屬于平行蒙太奇剪輯比較特殊的一種運用。傳統(tǒng)的平行蒙太奇剪輯是發(fā)生在同一時間不同空間的事情在熒幕是交替出現，是一種加快影片節(jié)奏的剪輯技巧。《瘋狂的石頭》中，翡翠展即將開始前夕，導演就將包世宏保護翡翠的準備工作、企圖盜取翡翠的小偷三人組和國際大盜麥克的準備工作交替順序穿插，讓觀眾一目了然的看到同時不同地的三組人物各自的行動，營造了一種山雨欲來風滿樓的緊張氛圍。
《瘋狂的石頭》中，比較精彩的剪輯轉換還有利用畫面的相似性和聲音臺詞的相接性實現鏡頭轉換。如在三個小偷砸開從麥克那偷來的密碼箱時，道哥手拿一份印有彩色翡翠的報紙，然后隨手一扔，此時鏡頭畫面上的翡翠圖片特寫由虛轉實，成了羅漢寺展廳內包世宏盯著的真翡翠；再比如，展廳內，包世宏推搡三寶，結果煙頭燙壞了展柜里的絨布，為了向廠長掩飾，包世宏打著幌子說：“這個燈。。。。。�！�，而緊接著秦秘書在和麥克的對話中指著這個包廂說“燈有點問題”。類似的場景還有一些。
三．現實意義寫照
寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會底層小人物，通過荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態(tài)和心理特征巧妙地加以鋪排呈現出來，以黑色幽默的方式使影片在具備強烈的節(jié)奏感的同時表達出當代生活的各種小細節(jié)。這樣的現實題材的選取很有效的拉近了與觀眾的心理距離，使觀眾在觀看過
影片后引起共鳴，從而在歡笑聲中獲得心理的慰藉。
在《瘋狂的石頭》中，我們可以看到許多發(fā)生我們身邊的文化現象，諸如故事發(fā)生在某重慶瀕臨倒閉的工廠，下崗工人的安置問題有待解決，一心想著發(fā)財的保安三寶，被翡翠迷了心竅的三個土賊。電影看似劇情都很合理，但是在現實生活中也是基本上不可能發(fā)生的，就算發(fā)生了也不會像劇情中所說的那樣湊巧，從某種程度上說，影片為了迎合市場，重視在情節(jié)的塑造上來吸引觀眾，引起觀眾的共鳴，其實很多觀眾在看過電影之后，卻忘卻了故事之所以發(fā)生的根本，加上音樂和畫面背景的輔助效果，整部影片染上了怪誕的色彩。
在電影中我們再一次看到了我們日常生活，再一次看到了和我們一樣的小人物在為生活而苦苦奮斗，影片中最令我動情的一幕是：包世宏為了那塊小小的石頭而歷經了千辛萬苦，但是最終卻聽到的是廠長出賣工廠土地的消息，怒了，怒而破口大罵，怒而猛砸新聞會場。在那一刻相信所有的下崗工人都會有深深的共鳴，有酣暢淋漓的快感。而作為英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上廁所都困難的保安隊隊長。一方面他是保護寶石、純屬巧合的抓住國際大盜的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保護寶石卻被敗家子謝小盟所欺騙；拿煙酒“賄賂”門口賣羊肉串的小販，卻幫助自己真正的對手。這種反英雄式的塑造，也在現實生活中更具有真實感，并不是每個英雄都可以掌控一切局面
小人物的生活中已經充滿了苦難，唯有這些幽默的鏡頭和詼諧的對白才能讓我們這些和劇中角色一樣的小人物，能夠暫時忘記生活中的種種酸楚。
瘋狂的石頭黑色幽默篇二：《從方言的角度看《瘋狂的石頭》》劉高曉
從方言的角度看《瘋狂的石頭》
行知學院 漢語言文學063班 劉高曉
摘要：從那塊廁所里發(fā)現的價值不菲的翡翠開始，電影《瘋狂的石頭》就展現了電影語言的極大魅力，將觀眾帶到了一個盛大的狂歡節(jié)。本文從影片的方言雜和加強了人物的典型性等三個方面加以小擴。
關鍵詞：方言 人物性格 愉悅
影片《瘋狂的石頭》的故事被導演寧浩放置在了山城重慶，結合了大量本土的重慶方言俚語，令整部電影不但充滿了鄉(xiāng)土味，而且妙趣橫生。將一些耳熟能詳的音樂略加處理作為背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和場景轉換中更是揮發(fā)出極具創(chuàng)意的快感。影片人物角色的設置相當眾多，彼此關系相互交織。他們往往是螳螂捕蟬黃雀在后，環(huán)環(huán)相扣，令情節(jié)總是在不可思議地發(fā)生變化，令觀眾能長時間將注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。
故事由一塊在廁所里發(fā)現的價值不菲的翡翠而起。 重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發(fā)現了一塊價值連城的翡翠，為經濟效益特此搞了一個展覽，希望賣出天價以改善幾個月發(fā)不出工資的局面。不料國際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們在相互拆臺的同時，又要共同面對工藝品廠保衛(wèi)科長包世宏這一最大的障礙。在經過一系列明爭暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。
一、《瘋狂的石頭》的方言雜和加強了人物的典型性
《瘋狂的石頭》在語言上采用這樣頗具特色的方言雜和，并且運用了大量的重慶俚語，這不僅契合了影片以重慶為背景，而且在人物塑造上加強了人物的典型性。
語言作為思想的重要載體，其中方言的變遷和運用，不但展現了特定時間的地域文化特征以及風土民俗，而且也成為展現時間精神的一面鏡子。對方言的修辭運用，在捕捉記錄日常生活本質形態(tài)
對于創(chuàng)作者來而言，方言最本質的作用是塑造豐富的個性化的人物。日本導演黑澤明曾經說過，電影創(chuàng)作中最重要的是創(chuàng)造出成功的人物。沒有鮮明人物形象的電影注定是失敗之作。作為塑造人物的重要手段，口語中最鮮活的成分往往蘊涵在方言當中，方言修辭所具有的草根氣質和身份標志及其特定的文化背景，透露出了使用者的性格特征。在各種發(fā)音的背后，隱藏著修辭語境非語言因素——社會地位、階層、人文和思維方式的差異。顯然，與統(tǒng)一規(guī)范、人人相同的標準語——普通話相比，方言化的人物個性鮮明而具體，可以賦予形象巨大的感染力，而富有生活的氣息，從而準確地捕捉和刻畫生活中隨處可見的差異和矛盾。
此影片臺詞的運用因人物不同而各有特色。即使一個小角色，導
演也讓其在方言上出彩，如謝小盟在追求道哥女朋友時貪婪好色的本性在故作高深的語言掩飾下顯得更粗俗、淺薄和荒誕：“每當我從這個角度看這個城市的時候我就強烈的感覺到，城市是母體，而我們是生活在她的子宮里面——你身上有一種東西深深的打動了我，你知道這是什么嗎？母性，偉大的母性氣息�！薄ⅰ拔易罱谘芯空n題是：母體與子宮。”、“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮�！�、“要浪漫，先浪費呀！”他以花言巧語勾引美色，獲得所謂的快餐愛情或者一夜情緣，其做作、崇洋媚外、油嘴滑舌等特征可見一斑，表面的前衛(wèi)姿態(tài)無法掩飾內心的空虛和孤寂。“骨頭沒槽，筋槽了，今天我開小四的車，撞墻上了，小四這會還在醫(yī)院睡著呢。”他不惜裝出車禍騙取父親錢財，表現出中國傳統(tǒng)的父子親情在謝小盟的觀念中也只是利用與被利用的關系，他內心的羸弱與玩世不恭代表了大多道貌岸然的都市人的心態(tài)。房地產商馮董的認錢不認人、追求利益的本質及市場經濟制度下“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷現實與競爭暴露得逼真無遺。在指責秘書時：“200萬的生意讓你給做成了1000萬�！薄袄献右茄緹o歸，老子先放你的血�！睂χx廠長施壓時：“這個年頭自己的親生兒子都靠不住。狼吃肉，狗吃屎，優(yōu)勝劣汰是生存法則�！背浞址从吵隽朔康禺a商的惟利是圖、軟硬兼施及其行業(yè)的一些潛規(guī)則。馮董秦秘書在車禍一節(jié)里的臺詞：“高科技，無人駕駛”，BMW說成“別摸我”；催促老謝改合同：“八個月都沒發(fā)工資了，搞得有聲有色的嘛！要我說，早點超生呀！”明顯的反諷話語，觀眾都能從里面聽出那種無知愚昧、落進下石及幸災樂禍的心理投射。道哥在盜竊翡翠準備階段時
說：“這會咋們有項目了”、“剛出道時要低調，低調”、在教訓女友時說：“你們這些女人吶，就是不明白，這個階段正是我事業(yè)的上升期，我怎么能走得開呢？”得知女友情變后的感慨：“世道變了，就是沒有好人�！弊鳛橐粋�盜竊團伙的頭領，其“領導作風”、大男子漢主義與遇到問題時的無助使得這一角色沒有現實生活中的黑暗、可憎與可怕，觀眾與賊進行了一次交流，從而使得現實社會中根本不可能存在的事變成了事實，觀眾獲得心理上的交流與精神上的狂歡。還有黑皮在道哥上的交流與精神上的狂歡。還又黑皮在道哥女友情變后安慰道哥：“節(jié)哀順變”；并指責道哥女友：“你這純屬道德問題，我就不細說你！”以及國際大盜麥克遭遇不測時，左手拿著手機，右手拿起座機聽筒，電話中傳出了他自己的回聲，大盜氣得傻了眼“:我頂你個肺!”
從上面可以看出，這些語言體現出了人物的個性跟幽默感。毫無疑問，與一本正經、端端正正的方言相比，方言往往比普通話具有更大更豐富的修辭信息，而當這種信息附加值和背后的文化涵義一旦和人物塑造結合在一起，寥寥數語，人物就會顯得個性鮮明、栩栩如生，從而賦予人物更大的形象張力。
二、渲染了影片內容的真實性
《瘋狂的石頭》這影片中方言的恰當運用不但能更淋漓盡致、入木三分地表現人物的生存狀態(tài)，而且增強了影片的真實性，縮短電影與觀眾之間的距離，貼近現實社會生活，增強影片的感染力和親和力。
方言電影曾經的淡出和如今的紅火都有其客觀背景。當年在國家
推廣普通話的大環(huán)境下，方言在銀幕上幾乎銷聲匿跡，直到上世紀90年代初，東北方言在電視小品中幽默效果的顯現使大眾再次對方言煥發(fā)熱情。另一方面，當電影鏡頭越來越貼近當代社會特定地域內的小人物生活時，方言有著普通話難以比擬的親和力和凝聚力；而當電影中的主人公們操著各地語言訴說著他們的生活時，方言又以其鮮活自然傳達出一方水土一方人的性情與趣味。
《瘋狂的石頭》不僅僅是渲染出一種喜劇效果，更是刻意地為了表現生活的原生態(tài)。它利用喜劇因素，在情節(jié)的基礎上，創(chuàng)造性地運用地地道道的方言，有中國特色的全新內容，為自己的文本開辟了一塊自由的天地�！动偪竦氖^》讓平民小人物以小丑、傻瓜、騙子等特殊的形式，以不登大雅之堂的民間廣場語言，有意混雜各種不同語言，這種滲透著生活氣息的形式，它具有深厚的民間根基、活生生的現實附庸。影片中大多數的人物都是講的重慶方言，一方面制造了一種現實的氛圍，使故事更具真實感；另一方面當前有很多影視劇為了拉近與觀眾的距離，在對白上都采用了方言，而色彩鮮明的重慶方言較其它方言具有強烈的喜劇效果，在市場和觀眾心中也占有一定的地位，有利于引起觀眾的共鳴。而且根據影片中角色的不同，他們所說的語言也相應不同。比如地產商就是一副標準的普通話腔調，“道哥”三人組、“包哥”和三寶說著地道的重慶方言，國際大盜的粵語則被還原到地方話的水平。這恰恰顯示出當下國民的生存狀況，城鎮(zhèn)生活種各階層語言的融合、語言的混雜、不同的人說不同的話，這在一般的社會生活種都是非常常見的事情。
瘋狂的石頭黑色幽默篇三：《瘋狂的石頭》影評
《瘋狂的石頭》影評
電影《瘋狂的石頭》是由內地“新一代”電影導演寧浩執(zhí)導，作品內在比較隱諱，外表比較樸實，具有強烈貼近生活的幽默感，是一部“多線路”詼諧現代喜劇。
故事由一塊在廁所里發(fā)現的價值不菲的翡翠而起。重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發(fā)現了一塊價值連城的翡翠，為經濟效益特此搞了一個展覽，希望賣出天價以改善幾個月發(fā)不出工資的局面。此時國際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們在相互拆臺的同時，又要共同面對工藝品廠保衛(wèi)科長包世宏這一最大的障礙。在經過一系列明爭暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。
從人物來看，人物眾多造型低端自然不算美型，富有濃重的現代小市民生活氣息。臺詞表現運用方言，四川話本身就具有很強的喜劇效果，低俗而不粗俗，很真實，貼近現實生活，像是發(fā)生在我們身邊的故事，方言的優(yōu)勢在影片中表露無遺，能與觀眾產生共鳴。比如說房地產商的小跟班四眼秘書指著寶馬的車牌罵包世宏：“你也不看看這是啥子車，別摸我（BMW）”
劇中人物用語詼諧，低俗，每個人物都有其鮮明的性格特征和行為特色。包世宏任工藝品廠患有前列腺炎保衛(wèi)科長，為人執(zhí)著，脾氣暴躁，敢作敢為，富有正義感。包世宏的好友三寶，是該廠的工人，比較“楞”，好動手，為人爽直，多半聽從包世宏的安排。謝小盟是廠長
的不肖兒子，小報記者，愛好泡妞。道哥是小偷三人組的頭兒，該狠的時候絕不含糊，每次發(fā)火前都先沉靜片刻。小軍跟著道哥混，機靈圓滑。黑皮也跟著道哥混，比較沖動，隨身攜帶榔頭，遇見不順心的事就想來一下子。馮董是某房地產公司董事長，心狠手辣，奸商，愛好射擊。四眼秘書喜歡吹拍，仗勢欺人，但是另一方面又膽小懦弱。麥克是國際大盜，高科技犯罪，自命不凡，終日在擺酷，但也講誠信。還有禁不起誘惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各個人物關系交錯復雜，人物的交手，配合都是導演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅館中擦紅花油。喜劇效果轟然展現。
從畫面布置來看，劇中場景選自山城重慶，高樓與矮房交錯，畫面顏色低調厚重，與現實中生活場面一致，又與黑色幽默相配合。畫面色調低沉，布置簡陋，例如工藝品廠的落敗，展覽會場的簡陋，三寶家里昏暗狹小，旅社環(huán)境臟亂差。劇中場景主體是羅漢寺，主要人物都分布在寺廟周圍，并戲劇性的將沖突雙方安排在了同一間旅館，小偷與保衛(wèi)和平共處在同一屋檐下，并多次友好交集，營造了一種幽默、滑稽的喜劇效果。大場面的場景并不多，都采取小景拍攝，但各個細節(jié)表現都非常清楚，毫無綴余的感覺。例如可樂瓶的下墜也自然引出了一連串的后續(xù)事件。
從劇情來看，劇情圍繞三組人物偷盜、保護翡翠展開，一組是以包世宏為首的保衛(wèi)科人員，第二組是國際大盜麥克及大老板一組，第三組也就是本地小偷三人組。電影情節(jié)運用了多種經典表現手法，電影開場不久就運用了一組大約八分鐘時間的蒙太奇拍攝方式，以看似倒
敘的表現手法將可樂瓶的下墜、小偷三人組的化妝偷盜以及包世宏的車子與“別摸我”四眼秘書的車子相撞的這三個事件連接起來，給人一種時空交錯的感覺，每個情節(jié)中的細節(jié)都是后續(xù)發(fā)展的鋪墊。當國際大盜的裝備被小偷三人組偷走后，國際大盜重置裝備和小偷三人組發(fā)現翡翠“項目”以及包世宏保衛(wèi)準備工作這三個畫面交替穿插，營造出了一種同一時空，同一時間段分工明確的強烈而緊張的節(jié)奏感。內容布置也是條理分明，結構嚴謹。
電影開始就是包世宏因為前列腺炎困擾而求醫(yī)，而在電影末尾是包世宏成功將翡翠完璧歸趙，壓力解除后，心情愉悅，前列腺炎也似乎治愈的那種放松的場景，電影前后交相呼應，配合明顯。沒有眾多大牌明星的加盟，整個劇情顯得荒誕又實際，一所瀕臨倒閉的工藝品廠，一群半年沒有開出工資的工人，一個患有前列腺炎的保安科長，一個利欲熏心的房地產商，一個高科技犯罪的國際大盜，三個小打小鬧的賊，加上一個為了泡妞不擇手段的攝影師，圍繞著一塊曾被用來砌男廁所的老坑翡翠展開了一場保衛(wèi)戰(zhàn)，營就了一種全新的荒誕自然式的幽默、滑稽的喜劇效果。
從時空邏輯上看，因為電影是空間和時間的藝術，一部優(yōu)秀的電影必然有優(yōu)秀的拍攝和剪輯�！动偪竦氖^》瘋在哪里？瘋在蒙太奇。前面簡單的介紹了一個蒙太奇的場景，而在此劇中，導演運用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪輯手法。同屬一個空間的一個事件，對這個事件進行時間上的回溯，也就是被稱作重疊蒙太奇的表現手法。其實，這種手法，早就被大家所熟悉的一部電影運用了。這
種時間回溯的手法，在《瘋狂的石頭》里，僅是一種情節(jié)上的多角度的補述。但在那部電影里，它，已經成為結構，已經成為思想本身。那部電影叫《羅拉快跑》。在《瘋狂的石頭》中，蒙太奇作為時空切割的手段，充分發(fā)揮了自己的作用。并且在剪輯中實現了一種快速剪輯的方法，增加了電影的鏡頭數目。取消遮擋、化出化入、淡出談入等傳統(tǒng)手法，采用鏡頭之間的直接銜接，并在時空關系上進行跳接。這種剪接無疑加快了觀眾的視覺節(jié)奏，轉場的利落干凈，減輕了敘事的繁瑣冗長。而快速剪輯法是增加視覺的節(jié)奏感。比如道哥騎摩托搶走老包的背包的情景。
本片的配樂也是片中一大亮點，比如關公廟火警后追逐的一場戲，極富中國味道的場景里，配以純粹的國粹音樂，緊湊的戲曲鑼音把一個個快速剪接的鏡頭準確而強烈地表達出來，這種充滿天才的手法讓人印象深刻。道哥的手機彩鈴聲也在其特定情節(jié)內為電影本身增色不少。配樂之于情節(jié)的意義也由此在本片中表現的淋漓盡致。
《瘋狂的石頭》所取得的成功，更是一種回歸，藝術的回歸與文化的回歸。盡管影片所采用的拍攝技術是新潮前衛(wèi)的，但它反映的卻是小人物真實的活動與思想，具有強烈的生活氣息，又運用了大量的方言和詼諧的生活對話，敘事簡潔明快，它不自擺高姿態(tài)，不故作高深，不刻意渲染，這就使得這部影片親切平易，很快被大眾所接受。從骨子里看，影片本身對于藝術文化的定位或者說是態(tài)度，才是它成功的關鍵因素。不僅如此，《瘋狂的石頭》還宣揚了一種樸素的社會價值觀。影片中的角色，都具有鮮明的人物個性，他們也都有自己的道德標準。對于謝小盟這樣以藝術為幌子的無賴，影片也給與了強烈的諷刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒罵，以及憎惡情感，也是社會價值觀的影射。
總之，我認為，《瘋狂的石頭》作為一部優(yōu)秀的電影，題材平凡樸素，內容幽默搞笑，技術獨到新穎，而它所具有的深刻內涵同樣是不可忽視的。
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