高一語(yǔ)文資料：賞秋景 聽(tīng)秋聲 感秋意 品秋味——《故都的秋》賞析 賞秋景聽(tīng)秋聲感秋意品秋味——郁達(dá)夫《故都的秋》賞析

1933年4月，由于國(guó)民黨白色恐怖的威脅等原因，郁達(dá)夫從上海移居到杭州，撤退到隱逸恬適的山水之間，思想苦悶，創(chuàng)作枯淡，而這篇散文寫(xiě)于1934年，作者正處于苦悶時(shí)期。郁達(dá)夫用他的情感繪出了一幅細(xì)膩深沉的主觀意境圖，它構(gòu)成了文章的骨架。讀者通過(guò)對(duì)秋色、秋味、秋的意境和秋的姿態(tài)的體味，能感受到作品美的力量。這篇散文“物”“我”之間完美地交融和統(tǒng)一。它既是對(duì)北平秋的客觀描繪，又是作者當(dāng)時(shí)心情的折射，在郁達(dá)夫大量的寫(xiě)景抒情散文中，是很有特色的一篇。

郁達(dá)夫是一位具有多方面才能的作家。他在小說(shuō)、散文、詩(shī)詞、文論等諸多領(lǐng)域都具有深湛的功力和卓越的成就，而且形成了自然暢達(dá)而熱情坦蕩的鮮明風(fēng)格。這一風(fēng)格體現(xiàn)在他的散文創(chuàng)作中，善于運(yùn)用多種多樣的藝術(shù)形式，風(fēng)格卻很統(tǒng)一，正如郁達(dá)夫自己所說(shuō)，在散文中“總要把熱情滲入，不能不達(dá)到忘情忘我的境地�！彼�的散文帶有鮮明的自敘性質(zhì)，發(fā)出的是帶有強(qiáng)烈個(gè)性的自己的聲音，篇篇洋溢著回腸蕩氣的詩(shī)的調(diào)子，充滿了內(nèi)熱的、濃郁的、清新的情韻，熱情坦白，毫不遮掩地表現(xiàn)了一個(gè)富有才情的知識(shí)分子在動(dòng)亂社會(huì)里的苦悶心境，展現(xiàn)出一幅幅感傷、憂郁而又秀麗雋永的情景交融的畫(huà)面。

從寫(xiě)作上看，本文是散文“形散而神不散”特點(diǎn)表現(xiàn)得最充分的典型之一。文中情感所及而刻意描繪的有五種景物，它們之間并沒(méi)有明顯的時(shí)空關(guān)系，卻都能相提并論。在表達(dá)方面，敘述、描寫(xiě)、抒情、議論，多種表達(dá)方式交替出現(xiàn)。這一切都是為了突出故都的秋的“清”“靜”“悲涼”。

從修辭的角度賞析本文，我們不難發(fā)現(xiàn)《故都的秋》主要具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

第一，文中有許多并列句子或短語(yǔ)，具有工整、雅致之美，抒情味很濃厚，朗讀起來(lái)具有音韻之美，顯示出作者很強(qiáng)的語(yǔ)言駕馭能力。本文不是很長(zhǎng)，但排比句很多，說(shuō)明作者非常喜歡運(yùn)用這種工整、雅致的語(yǔ)言，而且運(yùn)用起來(lái)非常妥帖恰當(dāng)，全無(wú)生硬之感。例如：

① “卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼�！边@三個(gè)短語(yǔ)精要地概括了全文的意旨，既有順暢的氣勢(shì)，又有抑揚(yáng)頓挫的聲韻之美，后面的“來(lái)得悲涼”似乎應(yīng)該比前面兩句更舒緩而深沉。也許主張語(yǔ)言簡(jiǎn)潔的人會(huì)覺(jué)得“卻特別地來(lái)得清、靜、悲涼”更好，可是這樣一來(lái)，排比的氣勢(shì)就沒(méi)有了。

②“秋的味，秋的色，秋的意境和姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足�！贝司淝昂蠖疾捎门疟鹊膶�(xiě)法，從不同的方面說(shuō)南方之秋無(wú)可欣賞之處，反襯北國(guó)之秋的美好。頓挫分明又氣勢(shì)連貫，表情達(dá)意非常充分。

③“總要想起陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。”這些描寫(xiě)性的名詞短語(yǔ)，每一個(gè)短語(yǔ)就是一幅畫(huà)面，展現(xiàn)出生動(dòng)的美景，成為“故都的秋”的美妙意境的重要組成部分。作者神往之情溢于言表。

④“北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。”這是由三個(gè)短句組成的排比句，既具有口語(yǔ)的生動(dòng)性，又兼有排比的語(yǔ)勢(shì)連貫性，充分地表達(dá)了贊美之情。

⑤“正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚(yú)之與大蟹，黃犬之與駱駝�！边@是用比喻來(lái)說(shuō)明理事，以具體事物來(lái)說(shuō)明抽象的事理，使表達(dá)生動(dòng)形象，饒有趣味。

第二，本文直接描寫(xiě)景物的語(yǔ)句不多，但都是極其精彩的，而且飽含作者的深情。例如：

① “……早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽�；�(朝榮)的藍(lán)朵，自然而然地也能感覺(jué)到十分的秋意�！边@里寫(xiě)了視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象。景物寫(xiě)得非常細(xì)致，如“一絲一絲漏下來(lái)的日光”“像喇叭似的牽牛花(朝榮)的藍(lán)朵”;也寫(xiě)了觀景、賞景的心態(tài)、動(dòng)作，如“細(xì)數(shù)”“靜對(duì)”，透露出悠閑、愜意。總起來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)故都之秋的情懷。

②“北國(guó)的槐樹(shù)，也是一種能使人聯(lián)想起秋來(lái)的點(diǎn)綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)。”這里寫(xiě)了視覺(jué)形象、觸覺(jué)形象�；ㄤ仢M地，寫(xiě)視覺(jué)形象;腳踏花地，是觸覺(jué)感受。寫(xiě)觸覺(jué)，給讀者以逼真的感受。這里寂靜無(wú)人，斯人獨(dú)徘徊，無(wú)人可與交流，便只有與自然相交融。揣摩作者的心境，大約是欣喜的，又是寂寞的。

③“在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落的下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了……”這里的寫(xiě)景不拖泥帶水，一句一景，寫(xiě)出了北國(guó)清秋之雨忽來(lái)忽

去的情景。云的景象、雨的陣勢(shì)，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，說(shuō)明作者觀景非常細(xì)致。

第三，詩(shī)歌的聲韻和節(jié)奏，加強(qiáng)了《故都的秋》的音樂(lè)美。韻律感和音樂(lè)美，在《故都的秋》中表現(xiàn)得比較強(qiáng)烈。 “江南，秋當(dāng)然也是有的;但草木/凋得/慢，空氣/來(lái)得/潤(rùn)，天的顏色/顯得/淡……”上面三句，結(jié)構(gòu)相同，動(dòng)詞后面均輔以結(jié)構(gòu)助詞“得”，形式整齊劃一，有一種整體的美感。作謂語(yǔ)的形容詞，“慢”“潤(rùn)”“淡”，表現(xiàn)的都是平淡細(xì)膩的意味。它們又都是響亮的音節(jié)�！奥�”(màn)“潤(rùn)”(rùn)“淡”(dàn)聲調(diào)相同，前后兩字又葉韻，這樣讀起來(lái)聲韻鏗鏘，語(yǔ)勢(shì)貫通，具有很強(qiáng)的音樂(lè)感。托爾斯泰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)修飾語(yǔ)用得有力，其結(jié)果不但被修飾的詞，而且連動(dòng)詞甚至插入語(yǔ)也顯得十分強(qiáng)勁有力�！�(《論創(chuàng)作》)

由于《故都的秋》里很多詞語(yǔ)具有這個(gè)特點(diǎn)(如上文的“潤(rùn)”“淡”等)，讀起來(lái)顯得很有節(jié)奏。再看下面：“在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的/蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的/柳影，西山的/蟲(chóng)唱，玉泉的/夜月，潭柘寺的/鐘聲�！弊髡甙堰@些名勝用一個(gè)個(gè)偏正詞組整齊地排列起來(lái)，回旋往復(fù)，像一串珠璣那樣，有著明麗輕快的韻律和節(jié)奏。

第四，這篇作品還具有清新典雅、酣暢淋漓的語(yǔ)言風(fēng)格。《故都的秋》從開(kāi)篇到結(jié)尾，沒(méi)有文字的雕飾痕跡，但每個(gè)詞語(yǔ)、句式，卻又好像未經(jīng)“爐火”而已到了“純青”的程度。如在選擇搭配詞語(yǔ)上，作者似乎是很灑脫地從生活中揀來(lái)的，平凡極了;可是它們又是那樣精當(dāng)，搭配在一起就再也無(wú)法拆開(kāi)了。名詞如“蘆花”“柳影”“蟲(chóng)唱”“夜月”“鐘聲”等宏觀的秋色、秋聲，以及“飛聲”“日光”“藍(lán)朵”等微觀的秋色、秋聲，它們配搭得勻稱和諧，最能調(diào)動(dòng)讀者的情感。這些物象聲色，本是現(xiàn)實(shí)中無(wú)處不有的，但被作者隨意揀來(lái)配在一起，就產(chǎn)生了特別的美感效果。再如動(dòng)詞與形容詞，作者是很注意它們的表現(xiàn)力的，盡管作者是精心選擇與搭配的，但讀者卻感到一種純樸自然的美�？茨潜眹�(guó)的“秋”，“來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼”，而我們南國(guó)的“秋”正是“草木凋得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡”，這里的動(dòng)詞、形容詞所代表的動(dòng)態(tài)、特征就在讀者的周圍，所以感到平易親切、酣暢明快。在句式的選擇上，作者多用短句，但長(zhǎng)短相間;多用整句(尤其多用排比)，但整散結(jié)合：形成了一種既典雅、又灑脫的風(fēng)格。如文章的后半部分從中外文人學(xué)士對(duì)“秋”的那種“深沉”“幽遠(yuǎn)”“嚴(yán)厲”“蕭索”的感觸，引導(dǎo)讀者領(lǐng)略“中國(guó)的秋的深味，非要在北方，才感受得到底”。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，來(lái)了一大段對(duì)“南國(guó)之秋”的速寫(xiě)，以映襯“北國(guó)之秋”的特色。這段“速寫(xiě)”中運(yùn)用了多種句式，但仍以短句、整句為主，雅俗熔于一爐，特別能代表作者的語(yǔ)言風(fēng)格。

附錄：關(guān)于我父親的《故都的秋》(郁飛)

《故都的秋》寫(xiě)于50多年前的1934年，選入中學(xué)語(yǔ)文課本總也有五十年上下了。一代代的青少年大約都是從這篇寫(xiě)景文字接觸郁達(dá)夫其人的吧。

1934年7月杭州酷熱，父親和母親便帶了才六七歲的我上青島去住了一個(gè)月，隨后又去當(dāng)時(shí)的故都北平。在他后來(lái)發(fā)表的《故都日記》里，8月16日的最后一段是：“接《人間世》社快信，王佘杞來(lái)信，都系為催稿的事情，王并且還約定于明日來(lái)坐索�！�17日的頭一句又是：“晨起，為王佘杞寫(xiě)了兩千個(gè)字，題名：‘故都的秋’。”可見(jiàn)還是編者的函索坐索逼出來(lái)的急就章。急就之章能寫(xiě)得這樣雋永而有情致，就不能不靠平日的功夫，即細(xì)致的觀察和深入的體會(huì)了。

從起頭一段往下看，寫(xiě)秋意，秋季的院落，寫(xiě)槐樹(shù)，秋蟬，秋雨，寫(xiě)果樹(shù)，寫(xiě)悠閑的北平市民對(duì)答的神態(tài)，若非平日的觀察體會(huì)深深印在腦際，是決然寫(xiě)不出這樣看似信手拈來(lái)的行云流水般的文字來(lái)的。寫(xiě)此文的頭一天，8月16日，日記的開(kāi)頭便說(shuō)：“今天是雙星節(jié)，但天上布滿了灰云。晨起上廁所，從槐樹(shù)陰中看見(jiàn)了半角云天，竟悠然感到了秋意，確是北平的新秋。”可見(jiàn)他隨時(shí)隨地都在體驗(yàn)環(huán)境。第二天早晨他提筆就寫(xiě)《故都的秋》，同前一天清晨的感觸怕是不無(wú)關(guān)系的吧。這種功夫或者也就是魯迅先生要求于有志寫(xiě)作者的頭一條吧：“留心各樣的事情，多看看，不看到一點(diǎn)就寫(xiě)。” (《答北斗雜志社問(wèn)》)要活得有意義而不渾渾噩噩地過(guò)一輩子，是不是人人都應(yīng)以此為修養(yǎng)目標(biāo)之一呢?

其次，若沒(méi)有對(duì)故都北平的摯愛(ài)，也不會(huì)寫(xiě)出這樣的文字。父親一生短短的49年中從未在北平久住，但是在此文的姐妹篇《北平的四季》(1936年)中吐露了對(duì)古都的感情：

“中國(guó)的大都會(huì)，我前半生住過(guò)的地方，原也不在少數(shù);可是當(dāng)一個(gè)人靜下來(lái)回想起從前，上海的鬧熱、南京的遼闊，廣州的烏煙瘴氣，漢口武昌的雜亂無(wú)章，甚至于青島的清幽，福州的秀麗，以及杭州的沉著，總歸都比不上北京──我住在那里的時(shí)候，當(dāng)然還是北京──的典麗堂皇，幽閑清妙……

“北平的人事品物，原是無(wú)一不可愛(ài)的，就是大家覺(jué)得最要不得的北平的天候，和地理聯(lián)合上一起，在我也覺(jué)得是中國(guó)各大都會(huì)中所尋不出幾處來(lái)的好地……

“五六百年來(lái)文化所聚萃的北平，一年四季無(wú)一月不好的北平，我在遙憶，我也在深祝，祝她的平安進(jìn)展，永久地為我們黃帝子孫所保有的舊都城!”

在國(guó)難深重的當(dāng)年，父親自己一程程南去，再?zèng)]有重踐斯土，卻這樣遙祝故都的無(wú)恙。如今外敵早已逐出，又成為首都的北京也已進(jìn)入現(xiàn)代化新時(shí)期。當(dāng)初的風(fēng)貌所剩無(wú)幾，燕都?xì)v程上的一個(gè)個(gè)時(shí)代只有到大量《故都的秋》一類的記述里去領(lǐng)略了。

郁達(dá)夫(1896-1945)原名郁文，現(xiàn)代作家。浙江富陽(yáng)人，生于書(shū)香家庭，3歲喪父。1913年留學(xué)日本。1921年與郭沫若等成立“創(chuàng)造社”。1928年加入太陽(yáng)社，同年發(fā)起成立中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。主要作品有《沉淪》《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》等，在不同程度上，揭露社會(huì)罪惡，表露內(nèi)心苦悶，意義積極，或有頹喪情緒。其作品情景交觸，文筆優(yōu)美，自成一家。

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