閑扯一下小說(shuō)。
　　在人物關(guān)系的設(shè)置中，不合理的距離是致命的。
　　在本期中，王東梅展示給我們的距離并不長(zhǎng)，只有半米，但是，我們判斷了一下，覺得這個(gè)距離支持了她的小說(shuō)，是頗為合理的，因?yàn)椋�這符合沖突的一般原則：父子二人相距很近，但心很遠(yuǎn)。小說(shuō)由此為我們帶來(lái)了無(wú)比豐富的聯(lián)想。
　　《偷自行車的人》是維托里奧·德·西卡的名作，也被譽(yù)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義的開山之作。掉這個(gè)書袋是想說(shuō)明，父親里奇和他的兒子布魯諾同樣建立了一種在世界電影史上具有紀(jì)念意義的理想的關(guān)系：成為賊的父親和父親本身的含義相距很遠(yuǎn)，但是，父親和兒子卻更近了，因?yàn)�，兒子知道父親為什么偷自行車。以此類推，普希金筆下的那個(gè)驛站長(zhǎng)和他那個(gè)倒霉女兒冬妮婭，莫泊桑筆下的菲利普一家和遠(yuǎn)方的那個(gè)于勒，都是一種因?yàn)楦�遠(yuǎn)而更近的關(guān)系……
　　那么，這樣就比較分明了，人物之間的距離過(guò)近，就可能削弱人性的個(gè)性化色彩，造成人物形象的重復(fù)。若從敘事的角度看，還會(huì)人為地制造一種平衡，平均消費(fèi)讀者的注意力。過(guò)遠(yuǎn)吶？形與意都將失之于松懈，節(jié)奏便成了別人閱讀的一種噩夢(mèng)。
　　好的小說(shuō)，人物關(guān)系的比例一定是協(xié)調(diào)的，但是，這真的是一件要摳出腦漿的事。
　　喂！哥們，退你稿了，你的人物和你的人物毫無(wú)關(guān)系！

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