讓上帝的歸上帝，讓凱撒的歸凱撒。 　　經(jīng)歷了歐風(fēng)美雨的洗禮，中國人還是選擇了中國元素。 　　倉稟實(shí)而知禮節(jié)。隨著荷包的越來越鼓，衣著光鮮的中國人亟需的是文化含量的大躍進(jìn)。于是，媒體上充斥著一波又一波的“國學(xué)熱”，易中天于丹們受到了空前的追捧……種種現(xiàn)象表明，一股復(fù)古的風(fēng)潮在中國水漲船高。
　　越來越多的中國人愛上了字畫紫砂壺、古家具。不管是否真的喜歡，很多人選擇了中式裝修，購置了中式家具；不管是否看得懂其中奧妙，每個人家里都力爭藏有幾幅名人字畫；不管是否品出其中滋味，待人接物必談茶道。這讓嘉德很高興，它的業(yè)績一路飄紅，即便在金融風(fēng)暴中仍然堅(jiān)挺躍升，讓經(jīng)濟(jì)學(xué)家們和外國人大跌眼鏡。
　　這一股熱潮里，有一個重要的因素叫做品味，含著一個重要的潛臺詞叫做圈子。傳播學(xué)的“沉默的螺旋”理論告訴我們，優(yōu)勢意見是如此強(qiáng)大：社會學(xué)也讓我們知道，脫離群體的后果實(shí)在可怕，而文學(xué)早就向我們描述，門第之差會為交流帶來多么大的障礙。于是，一時間，大家都時尚，都復(fù)古。
　　而這一切，改變了宋明東的命運(yùn)。
　　宋是個生意人，一直致力于榆木家具的制作和營銷。但是近年來，他的生意出奇的好。這除了給他帶來貨真價實(shí)的真金白銀外，也使他的名氣扶搖直上。濟(jì)南一些文化，藝術(shù)圈的名人和他往來甚多，商界的人也慕名而來，選購他的榆木家具，請他裝修房屋。即便聲名顯赫的正在如火如荼進(jìn)行的世博會，山東館的家具也是由他提供的。
　　而頗具戲劇意味的是，在此之前，宋明東曾經(jīng)歷過艱難的時刻。2000年左右，市場尚沒有形成良好的實(shí)木家具氛圍時，他的家具很少有人問津，資金周轉(zhuǎn)困難，企業(yè)處在倒閉的邊緣，“連吃飯的錢也沒有了”�！坝幸淮�，他和幾個師傅湊錢，7個人湊了2元多，才買了一盒煙解饞�！�
　　轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2003年左右�！澳菚r候，人們的經(jīng)濟(jì)條件已經(jīng)相當(dāng)好了，對生活和文化的追求高了�！彼蚊鳀|說，隨著人們生活水平提高，人們對健康有了更高的標(biāo)準(zhǔn)，沒有污染的實(shí)木家具成為人們的首選。“裝修材料本身就有污染，板材家具也往往都有污染。”并且，時下的中國已經(jīng)加入WTO，人們的視野更為寬廣，開始返璞歸真了。“連外國人都認(rèn)為中國的實(shí)木家具好�！�
　　這其中，其實(shí)暗含著一股復(fù)古風(fēng)，說明了中國文化的強(qiáng)勁。這可以從宋明東的經(jīng)歷說起。
　　宋的家鄉(xiāng)德州夏津，有一項(xiàng)當(dāng)?shù)厝思娂姀氖碌穆殬I(yè)――收購老家具。他們成群結(jié)隊(duì)地進(jìn)入北京、天津等大城市，穿街走巷搜集淘汰的舊家具，然后轉(zhuǎn)賣給農(nóng)村人家使用。上世紀(jì)八十年代末，宋明東加入了這支淘金大軍。
　　按說，彼時是中國學(xué)習(xí)歐美，崇尚歐式家具的時候，席夢思的流行即可見一斑。但是，宋明東說，中國實(shí)木家具的熱潮，在那個時候就已經(jīng)在醞釀了。“這股熱潮的引領(lǐng)者以政府工作人員和商人為主”。上世紀(jì)九十年代初，精明的上海、寧波等地的商人找到他們，從他們手中把老家具收回去，翻新后再投入市場。
　　宋明東的眼光比家鄉(xiāng)人更遠(yuǎn)一些。他把老鄉(xiāng)們手中的舊家具集中起來，送貨到上海，寧波等地區(qū)。僅此就是一個利潤很高的行業(yè)，“有時一車能賺好幾千，在當(dāng)時相當(dāng)可觀了”。后來，宋明東干脆自己開工廠，做起了和上海、寧波人一樣的生意。他把開啟夢想的地方放在了濟(jì)南，因?yàn)樗�知道“這樣的事情在大城市做才有市場”。
　　但是，顯然，中西文化進(jìn)行了激戰(zhàn)。這個過程，即是宋明東的陣痛期。自從進(jìn)入21世紀(jì)，中國傳統(tǒng)文化顯然越來越占據(jù)優(yōu)勢，中國傳統(tǒng)文化復(fù)興的熱潮已經(jīng)鋪天蓋地了。期間，“韓流”又起了推波助瀾的作用，“韓國，日本，都太喜歡這些中式家具了。”
　　傳統(tǒng)的實(shí)木家具，主要以古色古香的紅木家具和歐洲宮廷家具為代表。但不論是明清式樣還是歐洲宮廷家具，用料都極為考究，工藝制作都相當(dāng)繁復(fù)。不僅使用并不人性化，且價格不菲。并且，就紅木而言，國產(chǎn)的紅木已經(jīng)極其稀少，人們見到的紅木大多是從國外進(jìn)口的�！皣�外的雨林氣候更適合樹木生長，但木材含金量和中國相比差距很大，收藏價值大打折扣”。
　　所以，大多數(shù)人們更喜歡的，是紅木等名貴家具的替代品，也就是宋明東所主要經(jīng)營的――榆木家具。
　　家具行業(yè)素有“北榆南櫸”的說法。榆木生長于北方，本性堅(jiān)韌，硬度與強(qiáng)度適中，一般透雕浮雕均能適應(yīng)。品種分黃榆和紫榆。黃榆多見，木料新剖開時呈淡黃，隨年代久遠(yuǎn)顏色逐步加深，而紫榆天生黑紫，色重者近似老紅木的顏色。
　　老榆木家具沒有紅木家具高貴，也沒有現(xiàn)代風(fēng)格的實(shí)木家具那么多變的色彩。宋明東認(rèn)為，雖然老榆木家具不太顯眼，但是其地道的原木色和淡淡的啞光漆卻保留了原生態(tài)的韻味。隨著時間的推移，原木的色澤逐漸加深，仿佛是一位睿智的老人，歷經(jīng)塵世的浮華之后，更加淡定坦然。
　　宋明東所做的榆木家具和市場上的又截然不同。他仍然使用了當(dāng)年家鄉(xiāng)職業(yè)的優(yōu)勢�！拔以谵r(nóng)村有很多收購點(diǎn)，專門收購房梁、門板等木材�！彼蚊鳀|說，榆木容易變形，他搜集的是使用了幾十年甚至上百年的舊榆木，這樣就避免了變形，且又有收藏價值。
　　經(jīng)過自然風(fēng)干而成的木材，其表面有著粗獷的風(fēng)化紋理。與一般的實(shí)木家具制作時講究的拋光打磨不同，老榆木家具保留了木材本身凹凸不平的自然紋路，讓人能觸摸到木材自然的痕跡。木材本身不加掩飾的疤痕和蟲眼，將其原生態(tài)的自然韻味表現(xiàn)得淋漓盡致。其價值還體現(xiàn)在它的紋路非常自然、美觀，是橡木，水曲柳等木材無法比擬的。
　　更重要的是，市場上的家具多半是板式家具，采取的是現(xiàn)代工藝。而宋明東所采取的，仍然是在中國流傳了數(shù)千年的傳統(tǒng)工藝。例如內(nèi)部榫卯結(jié)構(gòu)的安排、人體工程學(xué)的兼顧、外部打磨與雕飾的制作等等，只有高超工藝技術(shù)的襯托，優(yōu)美的造型才能得到淋漓盡致的體現(xiàn)。同樣款型的家具，在雕花打磨上所花的時間不同工藝深入的程度不同，制作出來的效果也是差別甚遠(yuǎn)的，工時的不同也直接影響了家具的生產(chǎn)制作成本。
　　但這些工藝，掌握在老匠人手里。隨著現(xiàn)代家具工藝的沖擊和老匠人們的老去，很多失傳了。而因?yàn)槁殬I(yè)和經(jīng)歷優(yōu)勢，宋明東集中了很多老匠人們的徒弟�！艾F(xiàn)在也有一些和我們類似的工廠，但尚難以形成規(guī)模，其中重要的一個因素就是人才問題�！�
　　有人說，這個時代精致的東西太多了，容易審美疲勞，而那些款式拙樸，刻滿歲月痕跡的東西卻能讓人沉下心來，細(xì)細(xì)品味。就像近年流行的老榆木家具，它自然的色澤、粗獷的紋理，復(fù)古的造型、簡潔的雕花，承載了深厚的文化底蘊(yùn)；而原始的疤痕，蟲眼更展露出歷經(jīng)風(fēng)雨的時代滄桑感。
　　因此，現(xiàn)代人喜歡老榆木家具，不僅因?yàn)樗�自然樸�?shí)�！耙�?yàn)樗�代表了一種傳統(tǒng)，一種文化，一種品味和一種格調(diào)�！彼蚊鳀|最后說。

相關(guān)熱詞搜索：國風(fēng) 院子里 一個院子里的中國風(fēng) 中國風(fēng)院子 南寧華夏院子中國風(fēng)