中國(guó)電影工業(yè)需要這樣一次次青澀的實(shí)踐，資金、技術(shù)、拍攝流程管理、場(chǎng)面掌控能力、人文關(guān)懷和豪華陣容，吳宇森讓這些成為可能。 　　 　　華語(yǔ)電影史上最昂貴的大片《赤壁》，在四川成都武侯祠首映晚會(huì)上出現(xiàn)了一次意外：片方對(duì)外的宣傳口徑一直是8500萬(wàn)美元投資，在這里“疏忽”成了8億人民幣。我們不知道這部《赤壁》的真實(shí)耗資，海外市場(chǎng)的回收也還未被披露，但最大的未知數(shù)是，吳宇森的《赤壁》能延續(xù)陳可辛的《投名狀》為國(guó)產(chǎn)大片帶來(lái)的好名聲嗎？
　　《赤壁》在熟知“三國(guó)”故事的亞洲地區(qū)采取了上下集放映，一是人物太多，要說(shuō)的故事也太多；二是投入實(shí)在大過(guò)了單部票房回收的可能性。上集選擇了2008年7月這個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)有史以來(lái)最突出的“暑期檔”，它獨(dú)占了10日到18日各大城市主流院線(xiàn)電影院里所有的影廳和所有的銀幕，到時(shí)你沒(méi)有其他選擇。上集獲得高票房應(yīng)該沒(méi)什么意外，但它的口碑會(huì)直接影響到12月賀歲檔時(shí)上映的那個(gè)下集。更有趣的是在亞洲之外地區(qū)放映的是單集《赤壁》，這不由讓人感嘆，電影這門(mén)藝術(shù)實(shí)在太“能屈能伸”了。
　　現(xiàn)在離《赤壁》正式上映還有幾天，媒體上已經(jīng)出現(xiàn)了大量稱(chēng)“爛”的評(píng)論。你也別當(dāng)真，媒體記者們也都只看了58分鐘的超長(zhǎng)片花（包括新野敗退、血戰(zhàn)長(zhǎng)坂和三江口八卦陣這三個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，和8分鐘的文戲）。或許，現(xiàn)在所有的臧否都還為時(shí)過(guò)早，罵殺捧殺都是武斷的。
　　臺(tái)上與臺(tái)下
　　沒(méi)看過(guò)劇情介紹的人看了這58分鐘片花，肯定以為吳宇森著重刻畫(huà)的是一個(gè)活潑幽默的27歲諸葛亮�！度龂�(guó)演義》里周瑜的一句“既生瑜，何生亮”結(jié)束了悲壯的瑜亮之爭(zhēng)，但吳宇森在《赤壁》里讓兩人從頭到尾不分伯仲，周瑜的戲份更是超過(guò)諸葛亮的。片花里沒(méi)有出現(xiàn)孫權(quán)和小喬，連帶著和他們對(duì)戲頗多的周瑜，也只在最后的文戲中出現(xiàn)了幾分鐘，一點(diǎn)都沒(méi)有主角的范兒。這些片花不是吳宇森操刀的，制片方的這番安排據(jù)說(shuō)是“為了防止盜版”。
　　
　　不過(guò)這段片花的背后，顯示的可能是制片方安慰演員的良苦用心。周瑜這個(gè)角色是吳宇森為愛(ài)將周潤(rùn)發(fā)量身打造的。據(jù)說(shuō)現(xiàn)在戲中的諸葛亮金城武穿的白色袍子原來(lái)是按發(fā)哥的身體尺寸設(shè)計(jì)的，當(dāng)時(shí)還嫌布料太硬，沒(méi)想到穿在了金城武身上反而很從容。一直都有傳言，梁朝偉當(dāng)初正是覺(jué)得兩人的戲份不成比例，才婉拒了孔明這個(gè)角色。后來(lái)周潤(rùn)發(fā)辭演，梁朝偉順理成章地接過(guò)了周瑜一角，出演諸葛亮的金城武到了片場(chǎng)后才發(fā)現(xiàn)自己的戲份與周瑜相差甚多，提前離開(kāi)劇組也有這個(gè)原因�！冻啾凇吩谌毡竞晚n國(guó)的市場(chǎng)需要金城武的名氣，但金城武在內(nèi)地宣傳時(shí)只出現(xiàn)在了北京這一站，他和劇組不和的傳言越傳越烈。其實(shí)大部分演員簽約時(shí)就注明了出席宣傳的城市，金城武選擇在北京、臺(tái)北和香港亮相。
　　金城武本來(lái)就是個(gè)不容易相處的人，圈內(nèi)都說(shuō)只有陳可辛搞得定他，很會(huì)做人的陳可辛是他唯一相信的圈內(nèi)朋友�！度绻�•愛(ài)》時(shí)唯一的電視訪(fǎng)問(wèn)，給了陳可辛老婆吳君如主持的欄目；《投名狀》時(shí)乖乖地跟著導(dǎo)演四處走場(chǎng)，在上海，沒(méi)有攝像機(jī)，只有一群年輕女孩，他無(wú)比放松地和記者們對(duì)侃了20分鐘。這樣的場(chǎng)景實(shí)屬難得，在片場(chǎng)他不太和人接觸，像是個(gè)小動(dòng)物，適合擺在一邊“遠(yuǎn)觀(guān)”。
　　好在金城武和梁朝偉合作過(guò)多次，雙方私底下的交情也不錯(cuò)，于是銀幕上的周瑜和諸葛亮在無(wú)數(shù)次的對(duì)望中呈現(xiàn)出了吳宇森電影中一貫的兄弟情義。在“斷臂”成為銀幕時(shí)尚的今天，這種兄弟情義很容易被人誤解，或者被人刻意拿來(lái)說(shuō)事，尤其是聽(tīng)到臺(tái)詞“我需要冷靜一下”，“我也需要冷靜一下”后。在片花之外的段落里，還有一段瑜亮二人琴瑟相和的場(chǎng)面，吳宇森用它來(lái)代替“諸葛亮東吳舌戰(zhàn)群雄”。兩人一言不發(fā)，彈完琴后僅一鞠躬，但他們?cè)谇俾曋卸悸?tīng)出了對(duì)方的心：一方需要朋友，一方有打仗的決心。
　　《赤壁》在北京和成都兩站之后來(lái)到了上海宣傳，梁朝偉多次被問(wèn)到了瑜亮之間的曖昧。臺(tái)面上他說(shuō)得很正經(jīng)，“這是吳宇森電影里一貫表現(xiàn)的兄弟情義”。不過(guò)事后傳出，回到休息室時(shí)的他都快被震“暈”了，“你們知道嗎，她們覺(jué)得我和金城武很曖昧！我看一杯水和看一杯酒的眼神怎么會(huì)一樣呢？”梁朝偉最?lèi)?ài)喝酒，但在這里他指的是金城武和林志玲。
　　第一次演電影的林志玲，在女性為主的記者群里沒(méi)有太多的市場(chǎng)，偶爾的提問(wèn)大多也“答非所問(wèn)”，讓人著實(shí)沒(méi)了采訪(fǎng)的興趣。所以梁朝偉的好心情此時(shí)更顯重要，當(dāng)然最后我們也發(fā)現(xiàn)了他心情很好的原因――不是因?yàn)樗�和劉嘉玲好事將近，而是他和王家衛(wèi)合作的《一代宗師》終于要在明年春天開(kāi)拍了――原來(lái)，他是來(lái)替老搭檔做宣傳的。
　　
　　
　　史與實(shí)
　　
　　在58分鐘片花里，趙子龍是諸葛亮之外另一個(gè)出彩的人物。吳宇森明顯很喜歡趙云這個(gè)人物，血戰(zhàn)長(zhǎng)坂坡救阿斗也是片花中最濃墨重彩的場(chǎng)面。胡軍是片花中最出彩的明星，他沒(méi)有“白盔白甲亮銀槍”，不像書(shū)生，更不俊秀，平日里雖然一直演的硬漢角色，但他并不太會(huì)演打戲。如今這個(gè)皮膚黝黑的趙子龍讓他過(guò)足了“武打”的癮，而他的出色表演也讓吳宇森心甘情愿地為“趙子龍”加了很多戲份。和趙子龍相比，張豐毅扮演的曹操既不像英雄也不像奸雄，有人戲稱(chēng)他“像個(gè)混了三十年卻還沒(méi)混出模樣來(lái)的小混混”；張飛沒(méi)有“一聲好似轟雷震，獨(dú)退曹家百萬(wàn)兵”，他借助了諸葛亮想出的高科技招數(shù)“回光陣”來(lái)和敵軍抗衡；而關(guān)公玩了把“老關(guān)飛刀”后，利用曹操的愛(ài)才之心“假降真跑”地回到了營(yíng)地。老百姓最熟悉的“劉關(guān)張”，在電影里是徹底的配角。
　　《三國(guó)演義》本是羅貫中虛實(shí)結(jié)合的演義故事，吳宇森的《赤壁》更是香港電影對(duì)歷史故事一貫的演義手法�！皻v史為人物服務(wù)，人物為角色服務(wù)，角色為演員服務(wù)”，曹操扮演者張豐毅說(shuō)這是香港電影的歷史觀(guān)。之前曝光的部分劇本對(duì)白遭到了無(wú)數(shù)人的嘲笑，但它只是一部商業(yè)片，尤其是那些用數(shù)億人民幣構(gòu)建的冷兵器時(shí)代的古代戰(zhàn)爭(zhēng)，是值得一看的。
　　三場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲中給人最大滿(mǎn)足的是那個(gè)八卦陣，吳宇森在《赤壁》里展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的這個(gè)神秘陣法。歐洲一些電影人對(duì)好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的總結(jié)是“千軍萬(wàn)馬對(duì)沖，混戰(zhàn)，結(jié)束”，但吳宇森在《赤壁》里不光展現(xiàn)了八卦陣的陣型全貌，八卦陣的巧妙之處被他用烏龜殼和陣中近距離的打斗場(chǎng)面交代得仔仔細(xì)細(xì)，讓觀(guān)眾大開(kāi)眼界�！豆Ψ蛐茇垺方柚�香港動(dòng)作片來(lái)了解中國(guó)文化，給出了中國(guó)文化價(jià)值觀(guān)走出國(guó)門(mén)的完美模板。這回借著John Woo（吳宇森）在西方市場(chǎng)的知名度，《赤壁》或許能帶動(dòng)更多的西方電影人，到中國(guó)的傳統(tǒng)歷史故事中來(lái)掘金。
　　吳宇森說(shuō)，好萊塢慢慢地把投資重點(diǎn)轉(zhuǎn)到了華語(yǔ)電影上，年輕的中國(guó)電影人有了現(xiàn)在這些經(jīng)驗(yàn)，以后會(huì)有更多的表演機(jī)會(huì)。中國(guó)電影工業(yè)需要這樣一次次青澀的實(shí)踐，資金、技術(shù)、拍攝流程管理、場(chǎng)面掌控能力、人文關(guān)懷和豪華陣容，吳宇森讓這些成為可能。
　　但他回歸華語(yǔ)電影的重要性不在于一部《赤壁》的成功與否。曾有著名制片人抱怨吳宇森破壞行規(guī)，《赤壁》“財(cái)大氣粗”地給群眾演員開(kāi)“高薪”，害得那些穴頭兒都來(lái)找劇組“侃價(jià)”。這番言論還能說(shuō)得如此理直氣壯，足可見(jiàn)中國(guó)電影基礎(chǔ)之薄弱了。中國(guó)電影快速發(fā)展了十年，終于搭上了全球化的班車(chē)，從上到下都在傾全國(guó)之力做大市場(chǎng)，但市場(chǎng)做大了，并不意味著我們的電影工業(yè)就能水到渠成。一切都需要摸著石頭過(guò)河。

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